彭程：在文字與光影之間
一本書付梓之際，作者通常要寫點(diǎn)什么，前言或后記，介紹一下有關(guān)的情況。這已經(jīng)是一種慣例，一個(gè)“規(guī)定動(dòng)作”。既然如此，一些本來可說可不說的話，也就有了可以再絮叨一次的堂皇的理由。
《在文字與光影之間》收入的80余篇文章，基本上都可歸入文藝評(píng)論，是過去多年間發(fā)表的大部分這一類文字的匯集。它們言說所涉，有文學(xué)作品，也有影視藝術(shù)作品，書名便是由此得來。
這本小書的意義，首先當(dāng)然是對(duì)自己的，是對(duì)過去多年間這方面勞作的一次盤點(diǎn)，一個(gè)紀(jì)念。另外，文藝評(píng)論近年來頗受重視，有時(shí)甚至與創(chuàng)作并稱，有“車之兩輪、鳥之雙翼”之喻，這也是有勇氣將它們結(jié)集的一種動(dòng)力。
我自己給這本書的定位，是一種閱讀和觀看文學(xué)藝術(shù)作品的印象記。誰若想從中找尋嚴(yán)整的論文架構(gòu)、縝密的邏輯推衍、高深的知識(shí)體系和專業(yè)化的語匯表達(dá)，恐怕會(huì)失望的，因?yàn)檫@本來也不是作者的初衷，或者也可以說并非作者力所能及。這一方面緣于自己的新聞從業(yè)者身份，涉足文藝評(píng)論帶有更多的業(yè)余或客串色彩，與在高校和研究機(jī)構(gòu)從事專門教學(xué)及撰述者相比，工作性質(zhì)和專業(yè)修為都有頗多不同；另一方面也與刊發(fā)文章的平臺(tái)有關(guān)，它們幾乎都是寫給報(bào)紙上有關(guān)版面的，媒體的特定要求，篇幅字?jǐn)?shù)的限制，面對(duì)的受眾的特點(diǎn)，都在很大程度上確定了或者規(guī)限了這些文章的面貌。
盡管如此，它們?nèi)匀皇切枰?。就仿佛散步時(shí)走入一片樹林，既有虬曲的老樹，也有搖曳的修竹，間以灌木叢生，野草滋蔓，展現(xiàn)了植物界生態(tài)的豐富性和完整性。文藝批評(píng)也理應(yīng)如此，洋洋萬言的長文，兩三千字的短制，高屋建瓴的宏觀把握，條分縷析的微觀梳理，學(xué)術(shù)前沿的艱深探索，面向大眾的賞析導(dǎo)引，都有著各自的功能、作用和需要。契訶夫名言“大狗要叫，小狗也要叫”通常比喻創(chuàng)作，但移來指代評(píng)論也未嘗不可。這固然是因?yàn)椴煌黧w都有表達(dá)的權(quán)利，同時(shí)也因?yàn)楦髯缘穆曇舳加凶约旱穆牨姟?/p>
圍繞文藝評(píng)論可說的話題很多，這里只想談一點(diǎn)，就是對(duì)這類文章的文體表現(xiàn)的認(rèn)識(shí)。文藝評(píng)論的對(duì)象是文學(xué)藝術(shù)作品，文學(xué)藝術(shù)是訴諸感性的，表達(dá)鮮活豐滿的生命體驗(yàn)，因此，不但評(píng)論作品時(shí)應(yīng)該緊密圍繞這一基本屬性，而且評(píng)論文章本身也應(yīng)該是富有文采的表達(dá)，應(yīng)努力追求藝術(shù)的感性與批評(píng)的理性之間的契合，讓人讀來有美的愉悅。像現(xiàn)代文學(xué)史上李健吾先生那樣的評(píng)論，一直令我無限心儀，“雖不能至，心向往之”。
這本書里的多篇文章中，我力圖踐行這一認(rèn)識(shí)?！皶骄墢健焙汀八嚭Ｏ道|”兩輯，都是具體的文學(xué)和影視作品評(píng)論，“文心探幽”中，有若干篇理論色彩較為濃郁一些，但它們同樣是以感受性作為立足點(diǎn)，展開闡釋、評(píng)點(diǎn)和思考。我希望其中有盡可能多的美的光亮。
（作者：彭程，此文為作者文藝評(píng)論集《在文字與光影之間》的后記）
