我生怕自己身上的“漏洞”還不夠
寫這個(gè)創(chuàng)作談之前，我必須先寫一下近幾年我自己的狀態(tài)，因?yàn)檫@個(gè)和我的小說創(chuàng)作，甚至包括繪畫等其他方面的創(chuàng)作，都聯(lián)系得很緊密，所以必須寫一寫。
在大多數(shù)時(shí)候，我都不想提及我的抑郁癥，這源于我對(duì)世界的整體看法：不信任和恐懼。
但事實(shí)上，在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，我都有嚴(yán)重的閱讀障礙和寫作障礙，這個(gè)情況我沒有和任何人說過，如果不是因?yàn)檫@次《西湖》雜志的約稿，我想依然不會(huì)有任何人知道。
因?yàn)橐钟舻母蓴_，我的寫作存在某種隱形的，非常巨大的“漏洞”或者說“留白”，但我覺得“突?！彼坪醺线m，而對(duì)大多數(shù)普通讀者甚至于專業(yè)的寫作者而言，最可能出現(xiàn)的直觀感覺，我猜應(yīng)該是有點(diǎn)笨拙或，“莫名其妙”。
但我提到以上這些，并不是說我對(duì)自己的寫作缺乏信心，對(duì)自己不滿意或者說覺得自己寫得“不好”。
“好”與“不好”，從來就不是我的文學(xué)追求，在別人眼中的“成功”與否，就更不是了，即便在我的抑郁癥之前也是如此。
我無比地崇尚“真實(shí)”，這可能是我寫作最大的特點(diǎn)，我覺得只要是真實(shí)的東西，都有其動(dòng)人之處，一篇所謂“失敗”的小說同樣是令人動(dòng)容的，因?yàn)槿嗽谏钪幸矔?huì)經(jīng)歷失?。弧巴昝馈笔欠浅３C情和殘酷的，所以一篇小說就像一個(gè)人一樣，在某種意義上，它無所謂失敗，或成功，因?yàn)椴还苁〕晒?，它都體現(xiàn)了某種“真實(shí)”。它不回避一個(gè)作者的缺陷，我覺得這樣就特別好，難道我們所有人不是時(shí)時(shí)刻刻生活在“缺陷”之中嗎，所以我討厭“完美”，它讓人們不像人，且讓人非常疲勞。
綜上所述，我的寫作，大體是圍繞著一種接近變態(tài)的“真誠/老實(shí)”，與“極端的個(gè)人性”展開的。
從這個(gè)層面說，我對(duì)我所有的小說都非常滿意，我對(duì)它們所有的不足和殘缺也十分滿意，我是那種從不在乎讀者感受的寫作者，我只看重自己的感覺，這完全可稱為：“極度的自私?！钡抑荒苓@樣，我是什么樣就是什么樣，沒有辦法假裝成別的樣子，這貌似是天生的，不想改變也沒能力改變。
我的小說，是依照“感覺和直覺”為邏輯的，如果按照傳統(tǒng)小說的那種要求和標(biāo)準(zhǔn)，肯定是會(huì)讓人失望的，它們故事性不強(qiáng)，主要依靠語言和非常私人的感受為節(jié)奏，我也不想把這個(gè)，和意識(shí)流什么的聯(lián)系在一起，因?yàn)槟呐率且庾R(shí)流小說，我想每個(gè)寫作者也有自己不同的理解。
“強(qiáng)烈的情緒”，是我在小說里面最想體現(xiàn)的，故事性永遠(yuǎn)是次要和可有可無的，這似乎又違背了某種傳統(tǒng)文學(xué)的法則，但我覺得這樣很好，我喜歡有新意的東西，如果人人都和過去的人寫的一樣，也太無聊了吧，創(chuàng)新性總是伴隨一些爭論和毀譽(yù)參半，甚至完全是毀，但反正我也并不太在乎這個(gè)。
小說與詩歌對(duì)我而言，是一種美，美可以是這樣或那樣的，可以是完整也可以是殘缺的，美不歧視任何但能包容所有。
回到此次的三篇小說，我并不想具體、常規(guī)地一篇篇分析與解釋，解釋本就不是我的強(qiáng)項(xiàng)。但我最喜歡的是《密室》，密室代表了我內(nèi)心某種隱藏得非常之深的東西，有點(diǎn)神秘，有點(diǎn)含義不明，但層層撥開，真相儼然就在眼前，它非常地誠實(shí)動(dòng)人，這是我喜歡它的原因。
相對(duì)于《一個(gè)人類在床上》和《人類草稿》，《密室》其實(shí)是最不真實(shí)的，我這里提到的“不真實(shí)”，是指我在寫它的時(shí)候，虛構(gòu)的東西最多，而其他兩篇，很多都是我親身經(jīng)歷的，在這里，“真實(shí)”是這個(gè)意思。
《一個(gè)人類在床上》，我就真是躺在床上寫的，那段時(shí)間狀態(tài)特別不好，身體精力都非常衰弱，但當(dāng)然最崩潰的還是內(nèi)心。它是一氣呵成的，完全沒有修改過。
《人類草稿》里的足浴中心、足浴中心的女孩，都是現(xiàn)實(shí)中存在的，但女孩后半部分的故事，是虛構(gòu)的。足浴中心就在我家附近，不超過兩百米遠(yuǎn)。里頭的細(xì)節(jié)，牛仔褲，她遇到的男人，女孩相貌神態(tài)，第一次談話的內(nèi)容，大部分都是現(xiàn)實(shí)場景中發(fā)生的。
《密室》里表達(dá)了某種困境，我自己的某種個(gè)人困境，是不是別人的我不知道，也許從傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)論的角度，肯定會(huì)被解釋為所有人或象征了人類的一種困境，對(duì)于這種說法我既討厭但也沒法完全否定，這畢竟和我的寫作初衷有關(guān)。
原來在某個(gè)什么訪談之類的提到過，我是因?yàn)榭戳送跛返男≌f而寫作的，本來沒想過非要寫小說，因?yàn)楹芏嗄昵翱催^王朔的一個(gè)小說，非常感動(dòng)，但有趣的是就在我寫到這的一瞬間，不知為什么，“感動(dòng)”這個(gè)詞在今天我的這篇文章語境中，顯得沒那么有感覺和廉價(jià)。
反正也不過多解釋了，就是那一刻被王朔感動(dòng)了，產(chǎn)生了類似“哦，在這世界我并不是完全孤身一人”的感覺，這感覺很棒很溫暖，當(dāng)時(shí)就想了如果我也能做這樣的事，也能讓別人，在這世界的另一個(gè)除我之外的陌生人，也能有同樣的感覺，是一件非常有意義有價(jià)值的事。
這或許是在我的寫作中唯一不自私的一點(diǎn)。
我的文學(xué)偶像是卡夫卡，但我對(duì)卡夫卡最尊敬的并不全是他的作品，也有他的寫作態(tài)度，他就是真的在寫自己，一個(gè)非常純粹的私人化的文本，不在乎是否與歷史上的某某某重復(fù)，不在乎寫出來的東西是多么奇怪和不“成熟”，用一句簡單的話來概括就是：丫真敢寫。
我喜歡“尊重自己”的作家，很多時(shí)候，人們都在講個(gè)性，但落實(shí)到行為上，又是那么地平庸，不自信，沒有勇氣且隨波逐流。
我總覺得文學(xué)，文學(xué)也是藝術(shù)的一部分，它只能表達(dá)自己，也只能表達(dá)出你自己，你不能代表別人，也沒資格去代表誰，只有把自己充分表達(dá)清楚了，產(chǎn)生一種真正干凈無任何雜質(zhì)的個(gè)人文本，才是對(duì)文學(xué)最誠懇的一個(gè)交代。
哪怕這個(gè)交代是有些害羞的，古怪的，幼稚的，不那么容易理解的，都是真實(shí)的一種或很多種分身。
在我的審美中，真實(shí)與真誠才是唯一的不可替代。
在文學(xué)作品或藝術(shù)作品中，甚至某些令人羞愧的尷尬，也因其無可救藥的真實(shí)性，讓我感覺亦有其別致的動(dòng)人之美。
