忽培元：愿為“三農(nóng)”歌一生
從《鄉(xiāng)村第一書記》到《花開山鄉(xiāng)》，不僅是人物塑造上的一脈相承，更是主題上的延續(xù)和深化
近期在央視播出的電視連續(xù)劇《花開山鄉(xiāng)》，改編自我的長篇小說《鄉(xiāng)村第一書記》。電視劇開播以來，各方的熱烈反響使我深受鼓舞和教益。
我出生在延安，在農(nóng)村長大。我的父親是一名基層水利干部，常年帶著村民修渠建壩，工地在哪里，我們就把家搬到哪里。19歲那年，我到延安川口公社插隊，這段經(jīng)歷進一步加強了我和農(nóng)村、農(nóng)民的緊密聯(lián)系，鋪就了我一生熟悉農(nóng)村、熱愛農(nóng)民、關(guān)心農(nóng)業(yè)的情感底色。
在全面建成小康社會這一偉大歷史進程中，身為黨員和作家的我沒有置身事外。我先后奔赴江蘇、安徽、海南、貴州、甘肅等地農(nóng)村考察調(diào)研，接觸到許許多多舍小家為大家、勇于“駕轅拉車”甚至付出生命的駐村第一書記。他們感人的言行、卓著的實績激發(fā)我創(chuàng)作的靈感，將我心中積淀多年、圍繞“三農(nóng)”問題的調(diào)研和思考化成一個個呼之欲出的人物形象。經(jīng)過近兩年的打磨，我創(chuàng)作出“三農(nóng)”題材長篇小說《鄉(xiāng)村第一書記》，以此作為對養(yǎng)育自己的土地和農(nóng)民的回報。《鄉(xiāng)村第一書記》緊扣鄉(xiāng)村振興和生態(tài)文明建設(shè)的主題，講述主人公白朗從中央機關(guān)來到扶貧一線，團結(jié)村民攻堅克難，共建美好家園的故事。
小說和電視劇是兩種不同的藝術(shù)形式，二者從生活中擷取素材的取舍原則不同，刻畫人物的途徑和方法也有所不同。對二度創(chuàng)作來說，導演可以從小說中獲得啟發(fā)，繼而運用電視藝術(shù)手段，達到比原作更扣人心弦的藝術(shù)效果；在這個過程中，電視劇演員則可以從小說人物描寫中獲得角色塑造的啟示，找到“戲眼”，把握表演上的分寸。
一幕大型交響樂開啟，起首第一個音符的高低及情感指向十分重要。《花開山鄉(xiāng)》的前3集是展開戲劇沖突的重頭戲，主人公駐村第一書記白朗始終處在矛盾旋渦的中心，演員演得投入，觀眾看得過癮，充分體現(xiàn)了電視劇的敘事優(yōu)勢?！鞍桌?、石堅、劉秦嶺、王石子、牛蘭花……個個都是身著當下服飾的‘生旦凈丑’，呼之欲出，活靈活現(xiàn)。小說中的人物走進劇中顯得更加厚實，原著豐滿的文學典型成就了影視人物的表演。”觀眾的留言讓我倍感欣慰。
從《鄉(xiāng)村第一書記》到《花開山鄉(xiāng)》，不僅是人物塑造上的一脈相承，更是主題上的延續(xù)和深化。小說中的“上牛灣村”即電視劇中的“羋月村”，經(jīng)過嚴格驗收，實現(xiàn)了整體脫貧摘帽。接下來，鞏固扶貧成果、實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興這一新的任務(wù)擺在村黨支部和全體村民的面前。
羋月村剛“摘帽”，駐村第一書記白朗來了。其實羋月村還有很多矛盾和問題沒有解決，白朗此時進村，工作難度可想而知。有如一塊好鐵，正被置于鐵砧之上經(jīng)受鍛打，這位處于矛盾中心的年輕共產(chǎn)黨員，能夠經(jīng)受得住考驗嗎？戲里戲外的人們都替白朗捏把汗。正是在這樣的戲劇沖突中，全劇情節(jié)逐步展開，故事富有看點的同時，凸顯主人公一心為民的精神品質(zhì)，藝術(shù)地再現(xiàn)基層工作的艱辛與火熱，激發(fā)更多人投身鄉(xiāng)村振興的奮斗意志。
“腳踩泥濘，手捧真心，你像遠方的親戚，來到了這小山村。挨家挨戶串門，你走得那么勤；同坐一條板凳，你情濃意更深。東家送暖，西家解困，為搬走那一個‘貧’字，你鼓舞人心添干勁……”如同電視劇主題曲《黨派來的親人》所唱的那樣，從《鄉(xiāng)村第一書記》到《花開山鄉(xiāng)》，白朗代表的是千千萬萬正奮斗在鄉(xiāng)村振興一線的黨員干部。
無論我年歲多大，無論走到哪里，我的心中都裝著自己熱愛的農(nóng)村、農(nóng)民和農(nóng)業(yè)。質(zhì)樸無華的父老鄉(xiāng)親是我的親人，我愿贊頌他們、謳歌他們！
