世紀的斷裂——《骨折》創(chuàng)作談
小說寫于2020年2月，但遲至9月，才補完結(jié)尾。我常想，是否應(yīng)換成護工視角？這樣或許比對更強烈，介入也更深。但我最終沒做此種修改，因為小說所述的，不僅是對一位困病纏身的暮年知識分子的慈善救助，更重要的是一代人對上一代人的竭力挽回；不僅關(guān)乎公共歷史，還有她的私人記憶。
年輕時我很少這樣想，想歷史之責(zé)，記憶補救。那時我的父輩還在，還存在對話空間。但這幾年，祖父母們陸續(xù)去世，一扇扇窗漸次關(guān)閉。祖父尚在時，我曾想為其做口述歷史，但他耳鳴嚴重，不擅表達，能說出的少之又少，許多問題在聲嘶力竭中不了了之。從姓氏、族譜等可推斷他們是來自北方的移民，但自哪代遷來？因何而來？作為二十世紀的親歷者，他到底目睹了什么，感受了什么？他的海上生涯到底怎么回事？他的婚姻，他的愛恨呢？他們一一離去，將答案埋進泥土，自此永夜沉寂。我只能寄望于等待，等待某日奇跡閃現(xiàn)，如《她來自馬里烏波爾》一般，帶我進入歷史，撥去迷霧。
我渴望撥去迷霧，辨析來路，我想知道今天為什么是今天，此刻又何以變成此刻，想知道割裂從何而來，錯誤是否在我能察覺時已經(jīng)孕育?？墒?，凋零的不僅是父輩，我自身記憶，也因疏慢與不經(jīng)心，點點失去。
加拿大詩人安妮·卡森有一首詩，寫的是罹患阿茲海默癥的父親：
父親的舊藍布襯衣
如今它掛在廚房椅子的后背
我常坐在那里，就像它
掛在他過去所坐的那把廚房椅子的后背，
不管何時進入我都會披上它
像他過去那樣，跺一跺腳
震落靴子上的雪
我披上它，然后坐在黑暗
他從未這樣做過
寒冷被空中的月亮之骨點點剔落
他的法則是個秘密
但我記得那一刻，記得我意識到
他內(nèi)部法則混亂的那一刻
我到達之時，他就站在車道的轉(zhuǎn)角，
身著那件藍色的開衫，扣子從下，直扣到頂
不僅因為那是一個炎熱的下午
還有他臉上的表情
像一個小小孩，清晨時分被姨媽穿戴整齊
即將開始一段漫長的旅程
在冰冷的火車上，穿過寒風(fēng)呼嘯的月臺
他在他椅墊的邊緣坐得筆直
陰影像長長的手指
拂過干草堆
這讓他驚慌
因為他正向后駛?cè)?/p>
這首詩如此優(yōu)美，沉婉，哀慟。在對記憶的不斷凝望與痛楚回眸，我們一次次地看見我們父輩猝然老去，而他們所歷經(jīng)的驚懼正是我們可能遭逢的驚懼：時間在開倒車，記憶渙散，零碎，再難成型，當下與過去兩廂抵牾，將一切否定。但我不認為轉(zhuǎn)頭看向他們僅僅是為給將來提供借鑒，或在他們泛黃的風(fēng)華中辨出我們的面孔，以及已經(jīng)發(fā)生或即將發(fā)生的失去，還是不得不接過的任務(wù)。我們已經(jīng)站在了他們的時間。世紀椎骨已斷，我們愿以自身之血黏合嗎？
感謝谷禾老師的編發(fā)，是他提示并教導(dǎo)了我如何在視角上進行考量，從那時起，我才開始學(xué)著在虛構(gòu)中斟酌一種可信的真實。我一次次在虛構(gòu)和真實間膠著難行，也在記憶、真實和故事里不斷叩問自身的責(zé)任、倫理與尺度。小說有事件基礎(chǔ)，但是以一個虛構(gòu)人物為中心，輻射開去，牽連起周圍的人事。它不是事件全部，也難言公允、客觀。寫時我確實心懷善意，也希望小說本身能略多于善——我希望，但仍做得遠遠不夠。
