朱嘉雯：從窄門到大世界
《半球馬戲團(tuán)》由我本人的親身經(jīng)歷改編，主要講述我中學(xué)時(shí)代在德國讀書的一段故事，我當(dāng)時(shí)寄宿家庭伙伴的寵物狗走丟了，我在和她一同找狗的過程中遭遇了很多東西方文化差異所導(dǎo)致的誤解和偏見。寫這一段經(jīng)歷主要還是想通過這個(gè)比較小的意外事件，來書寫在世界的阻隔之下年輕人之間試圖相互交流的嘗試。作為自覺的創(chuàng)作者，我們有義務(wù)去言說生活之中難以名狀的各種情感以及它們賦予我們的各種漫長(zhǎng)而深刻的影響，帶著這樣的心情，我完成了中篇小說《半球馬戲團(tuán)》。
小說的結(jié)尾寫到虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所賦形的網(wǎng)絡(luò)空間為兩個(gè)異國年輕人的交流重新營造了機(jī)會(huì)，這并不是科幻想象中的圖景，相關(guān)的虛擬現(xiàn)實(shí)軟件已經(jīng)可以做到類似小說情節(jié)當(dāng)中的效果，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在小說里也并不是作為一種高科技的噱頭突然出現(xiàn)，無論是模仿世界圖景而構(gòu)建的德國動(dòng)物園，還是農(nóng)場(chǎng)中用來驅(qū)趕鳥群的模擬次聲噪音，都在有意無意地搭建虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的勾連。不同于現(xiàn)實(shí)世界，虛擬現(xiàn)實(shí)空間沒有邊界也不容易受到外部的影響，這樣自由的公共空間，在小說結(jié)尾為兩個(gè)原本無法交流的異國人提供了一種和解的可能性。
通過將個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)與世界規(guī)模的龐大歷史作勾連，我試圖將主人公塑造為可以在廣大天地間獨(dú)自生存的角色，而不是普通的、尋常意義上對(duì)生活逆來順受、在所有不愉快事件面前封閉自己內(nèi)心的人。每個(gè)人在生命中都會(huì)遭遇各種創(chuàng)傷，這個(gè)世界也一樣，但我們不能將不幸的遭遇作為限制自己的理由。只有通過這種質(zhì)樸的抵抗愿望，我們才能真正回應(yīng)這個(gè)世界的過去所賦予我們的挑戰(zhàn)，因?yàn)橹挥行≌f家和創(chuàng)作者才能在世界的本來面貌和世界本應(yīng)如此的愿景之間來回穿梭，使兩者達(dá)成和解，那個(gè)從寫作者精神世界中產(chǎn)生的愿景，對(duì)于我本人來說是另一種修辭意義上的虛擬現(xiàn)實(shí)。正是在這片廣闊的精神空間之中，我們可以由自我封閉、難以互相言說和交流的窄門一路朝著更大的世界行進(jìn)，因?yàn)檫@個(gè)世界是我們主觀創(chuàng)作的創(chuàng)造之物，我們從尋常事物之中打撈陌生感，從簡(jiǎn)單事物之中獲取復(fù)雜的情緒，以此為基礎(chǔ)所創(chuàng)造的世界，多少還是能夠阻擋一下這個(gè)無窮變化的世界中洶涌而來的、各種離散的和分裂的力量。
