蔣一談：2049，說遠(yuǎn)也不遠(yuǎn)
2021年深秋，一個普通的夜晚，我辦完事兒往家走。疫情期間的北京城，道路清寒，行人很少，夜空不理會地球人的憋悶與苦痛。城市輕軌滑過前方的高架橋，一閃一閃的車窗投影和閃爍的霓虹燈，讓我想到一個詞語：輕子車。外形酷似太空艙的自動駕駛輕子車，車內(nèi)溫度和濕度適宜，每輛可乘坐四人，輕子車數(shù)量眾多，在城市的大街小巷穿行，遵紀(jì)守法的市民可以免費(fèi)乘坐。
后來的某一天，我亂翻書的時候看見一個化學(xué)術(shù)語：惰性氣體。常溫狀態(tài)下，惰性氣體無色無味，無色無味讓我想到?jīng)]有新鮮波瀾的慣性生活，惰性氣體隨后導(dǎo)出惰性思考和懶于思考。輕子車、機(jī)器人和懶于思考，三者在那一刻有了碰撞。懶于思考是立意詞語，隨時頒布的新法規(guī)是驅(qū)動詞語。內(nèi)在主線：輕子車和機(jī)器人接到上級命令監(jiān)督市民思考，不思考的市民不能免費(fèi)乘坐輕子車，還要接受懲罰。我想到一個懲罰方式：輕子車氣針刺痛。
正式寫作的時候，首先解決的是主人公的職業(yè)，阿塔最初的職業(yè)設(shè)定是機(jī)器人維修師、汽車修理師、垃圾清理工和高樓清潔工。我舉棋不定，最后在四張紙條上寫上職業(yè)，揉成一團(tuán)，選擇其一。最后打開一看：垃圾清理工。我其實(shí)很愿意讓他成為機(jī)器人維修師，但在那一刻，我選擇相信冥冥之中的東西。
寫到六千多字的時候，忽然感覺作品的調(diào)性出了問題，我并不想把這篇作品寫成頹廢科幻小說，但是我知道，作品里的半頹氣息不可或缺，且要與荒誕相互映襯，這是作品的底色?？墒且呀?jīng)完成的六千多文字缺乏這種氣息。問題出在哪兒了呢？問題出在呆呆的出場時間太晚太慢。我開始調(diào)整，并重寫開頭。呆呆出場后馬上消失，留下一個空白，故事后半程再次出現(xiàn)，讓半頹狀態(tài)成為一個隱線。呆呆的提前出場，也在突然間改變了作品的語感。
輕子車和清潔工麗麗都是機(jī)器人，寫完第一稿之后，感覺描寫麗麗的筆墨多了一些，但又舍不得刪除。輕子車在作品里的位置非常重要，某種程度上講，它存在的意義和價值超過了麗麗。我圍繞輕子車增添了一些人物和氛圍。第二稿寫完之后，又發(fā)覺麗麗與阿塔之間的微妙性不夠，又不得不刪除之前描寫麗麗的多余文字。
阿塔思考內(nèi)容的選擇和漸次呈現(xiàn)方式，消耗了最多的修改時間。很多時候，筆記本里的素材多了，反而會面臨選擇難題。這時候扔鋼镚不起作用，只好停筆歇息了一段時間。輕子車監(jiān)督員的隨時提醒，監(jiān)督一次又一次的升級，阿塔的思考內(nèi)容既要有變化，又要令人信服，同時符合他的真實(shí)性情。這一部分確切文字的選擇和調(diào)整費(fèi)了很多心神。
《2049》第三稿寫完之后，我發(fā)給了程永新老師，他給了我很好的修改建議和率真的鼓勵。心存感念。在這個過程中，人與機(jī)器人的系列故事構(gòu)想開始真正萌動。
科幻文學(xué)題材通常分為三大門類：人與自然（環(huán)境）、人與機(jī)器、人與宇宙。人與機(jī)器的故事是科幻文學(xué)最久遠(yuǎn)的寫作門類，至今已有兩百年的歷史。機(jī)器人的英文書寫為Robot，這個詞源自捷克語中的“rab”，詞義是奴隸，“機(jī)器人”這個詞語因此不單單指為人類工作的可移動的機(jī)器設(shè)備，更是一個文學(xué)隱喻，一個未來人類學(xué)或人種學(xué)意義上的顯性存在。
一方面學(xué)習(xí)，一方面思考。中國傳統(tǒng)文化是感性文化，感性的中國人容易被溫情打動，而科幻文學(xué)是偏離或延宕感性的文學(xué)樣式，能阻攔或勸退讀者在作品里尋找情感慰藉，并希望讀者參與理性的智性思考。個體與個體、群落與群落之間的理性凝視——那是為了獲得內(nèi)在省思和有益判斷而投射出去的凝視。我同時在想，科學(xué)精神、浪漫精神和決絕精神，或許是科幻文學(xué)的合一精神。
