楊伯良：總想寫一部好看的小說?
多年來，我創(chuàng)作的所有作品都帶有天津靜海南運河、子牙河、寬闊的大清河、遼遠(yuǎn)的團泊洼等地域特征。尤其是大清河周邊，歷來是十年九澇的重災(zāi)區(qū)，曾經(jīng)在1963年為了保衛(wèi)天津市、保衛(wèi)津浦鐵路作出了巨大犧牲和貢獻(xiàn)，也曾出現(xiàn)與洪水搏斗而犧牲的烈士以及很多可歌可泣的故事。是國家確定的蓄滯洪區(qū)和分洪口門，出于防洪需要，基本沒有大的投資建設(shè)。盡管國家有相應(yīng)的補貼政策，改革開放后這里也有了一些工廠和企業(yè)，人們的物質(zhì)和文化生活也有了較大變化，但相較于先進(jìn)地區(qū)還是有明顯的差距。生活在這里的人們不甘落后，想方設(shè)法圖生計，尤其在恢復(fù)和發(fā)展傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)方面，人們熱情高，干勁足，但環(huán)保又是不可回避的問題。為創(chuàng)作一部反映鄉(xiāng)村振興題材的小說，我無數(shù)次深入鄉(xiāng)村，體察鄉(xiāng)村振興道路上的人物群像，用發(fā)現(xiàn)的眼睛去尋找捕捉時代新人中的典型人物，從現(xiàn)實需要的角度去思考，去挖掘歷史縱深。
我生在農(nóng)村，骨子里保留著農(nóng)民的氣血。參加工作后也沒遠(yuǎn)離農(nóng)村、農(nóng)民，這是我對農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)的情感底色。后來到區(qū)委機關(guān)工作多年，與百姓打交道的機會也比較多，情感上能夠與他們的喜怒哀樂基本同頻，喜歡跟平民百姓交談，喜歡搜集積累素材。于是，就總想寫一部好看的小說。后來，就有了那些反映天津西南區(qū)域特色的中短篇、長篇小說，就有了《情暖陳家灣》。
通過《情暖陳家灣》的創(chuàng)作實踐，感覺要寫好長篇小說里的人物思想演化過程，讓讀者看到變化的來龍去脈，除了運用好傳統(tǒng)手法的起承轉(zhuǎn)合，還要注重多角度刻畫人物個性，盡可能立體全面，不能概念化解讀時代，更不能概念化描述時代新人，既要表現(xiàn)時代對人物的塑造，又要表現(xiàn)新時代背景下家庭、性格、文化等多種因素在人物身上起到的化合作用，在時代精神與個性特征的交融中展現(xiàn)人物獨特的命運軌跡。要發(fā)揮生動細(xì)節(jié)和具體形象的藝術(shù)感染力，用歷史的、具體的人生圖畫反映鄉(xiāng)村巨變。所以，我撲下身子，到現(xiàn)實生活中采擷帶著露珠的新鮮素材，尋找和獲取最活潑最生動的細(xì)節(jié)，開掘新時代農(nóng)民的精神與心理深度，通過細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)人們既廣大又精微的內(nèi)心世界，通過對人物精神層面的描摹折射萬花筒般的現(xiàn)實生活，從而讓鄉(xiāng)村振興的壯闊進(jìn)程細(xì)致入微地呈現(xiàn)在讀者面前。
《情暖陳家灣》描述的是包村干部馬懷云帶領(lǐng)陳家灣人恢復(fù)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)，但牽涉到不同身份者的利益、家族情感和歷史與文化傳承等諸多因素，各種訴求與糾葛層出不窮.陳家灣不只是一個利益相爭的現(xiàn)場，還是各色人性展示的舞臺，新舊觀念碰撞，新舊文化意識碰撞，傳統(tǒng)文化的傳承、發(fā)展等在這里上演。創(chuàng)作中，力求全方位、多側(cè)面、多角度地揭示人與人之間在思想價值取向上的碰撞、在情感上說不清道不明的糾葛以及所構(gòu)成的新時代背景下鄉(xiāng)村人物關(guān)系的豐富性、復(fù)雜性和特殊性。
另外，小說還想表明一個意念，那就是黃桂元先生在序言中說的“鄉(xiāng)村振興絕不僅僅是物質(zhì)經(jīng)濟生活的簡單改善，還應(yīng)飽含'樹人明德'的道德感化和文明熏染” 。
