《霧嵐的聲音》：于細(xì)水微瀾中窺見閃光漣漪
手持煙火，心懷愛意。風(fēng)起于青萍之末，浪成于微瀾之間。鼎沸市聲，陌巷柴米，皆為煙火；稼穡躬耕，翁媼絮語，俱是人間。夏魯平的小說集《霧嵐的聲音》，以人間煙火為文學(xué)底色，以凡人俗世為表現(xiàn)對象，猶如涓涓細(xì)流，于細(xì)水微瀾之中，窺見鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁的閃光漣漪。點(diǎn)點(diǎn)滴滴的地方生活，微如草芥的底層人物，組成了平凡普通的眾生群像、生存圖景。對風(fēng)土人情、情感變遷、人情冷暖、世道人心的勾勒描摹，使小說像螢火蟲一樣發(fā)光，散發(fā)出和光同塵的幽微氣息。
《霧嵐的聲音》一文，以霧嵐作為意象，凸顯出朦朧虛幻、耐人尋味的審美色彩。一次回鄉(xiāng)、一頓晚飯、一棵野山參、一沓票據(jù)，我與繼母之間的情感羈絆微妙復(fù)雜、捉摸不定、難以言表。小說或深入人性肌理，凝望凡人小事的剎那感動；或悄然駐足沉吟，覓尋茂嶺原隰的細(xì)密針腳。寫動亦寫靜，是詩亦是思，折射出人與人之間誠信為本的美德與美善。
《歡迎光臨》講述的是養(yǎng)母與養(yǎng)子間的故事，重心卻是一個男人在遭受心理傷害后，如何執(zhí)著地找回尊嚴(yán)。作為普通人，沈家旺在聚香樓執(zhí)意尋找服務(wù)員趙小紅，其實(shí)就是在彌補(bǔ)被傷害的尊嚴(yán)。當(dāng)年他遭遇趙小紅的嘲笑，被搶走的鍋包肉盤子成為他走不出的心理陰影。至于尊嚴(yán)的回歸，簡單來說就是當(dāng)沈家旺離開酒館時，耳邊響起的送客聲音：“先生慢走，歡迎下次光臨?！?/p>
他要重新走進(jìn)聚香樓酒館，見一下那個叫趙小紅的服務(wù)員，看她是否能認(rèn)出他來，是否盯著他的鞋不放，是否還在他沒有吃完的時候搶走盤子。沈家旺靜靜地坐在落地窗前這張餐桌旁，聽著窗框頂部的水珠不緊不慢地滴落，感覺所有人都用一種異樣的目光說:來者不善啊！
是的，他蓄謀已久有備而來。
沈家旺雖然是來自農(nóng)村的放羊娃，但是依然有自己做人的尊嚴(yán)和道德準(zhǔn)則。小說描寫了有關(guān)他的三件事：和養(yǎng)母沈阿姨在聚香樓酒館用餐時，遭遇了服務(wù)員趙小紅的羞辱和嘲笑；在小區(qū)當(dāng)保安時，追趕入室搶劫的小偷，事后拒絕了業(yè)主的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償；在聚香樓酒館替圓臉服務(wù)員打抱不平。一個鄉(xiāng)村少年，被人領(lǐng)養(yǎng)，已是置身尊嚴(yán)缺失的境地；在酒館吃飯時，一雙黃膠鞋，腳趾處兩個通風(fēng)透氣的黑洞，露出的大腳趾，服務(wù)員奇怪的眼神，以及嘲諷的啞笑，被搶走的鍋包肉盤子，構(gòu)成了對沈家旺尊嚴(yán)的冒犯。任何一個小人物都值得被尊重，《歡迎光臨》以小見大，展現(xiàn)的是小人物對做人尊嚴(yán)的維護(hù)意識。
《哈拉海有了太平鳥》里的貧困戶伊爾根，是一個頗具個性的農(nóng)村小人物，與《歡迎光臨》里的沈家旺有近似的一面。伊爾根享受低保，卻用收廢品的收入，到處為村里人捐款：“真是人不可貌相，當(dāng)我了解到伊爾根的所作所為并知道他心里的想法時，不禁大為敬佩?，F(xiàn)在的伊爾根，在村里既是貧困戶，又是扶貧工作中的先進(jìn)人物。幾年來，村里接受伊爾根捐贈的人家不計其數(shù)，也就是說，誰家有什么大事小情，誰有頭疼腦熱，伊爾根都會在第一時間趕到，及時獻(xiàn)上他的愛心。不僅如此，村里有學(xué)生考上大學(xué)，不管組織上給予多少扶持，伊爾根都會從自己腰包里掏出錢款，送給人家。有的上學(xué)孩子家并不貧困，伊爾根也要送去一份心意，雖然不多，也就二三百塊錢，且多是零票，但任何人不得拒收，如果拒收，伊爾根會整天跟在人家屁股后磨嘴皮子，直到人家收下錢款為止?！?/p>
這樣一位有個性、有愛心、有覺悟、有想法的貧困戶，既是幫扶者，又是被幫扶者，既享受也奉獻(xiàn)，既可憐又可愛。他在常人眼里絕對是個“異類”，甚至在第一書記眼里，有些不聽話、不合群，但正是這種標(biāo)新立異的特殊性，才彰顯出扶貧工作的復(fù)雜性。貧困戶伊爾根的人物形象更具真實(shí)性，扶貧工作也更具現(xiàn)實(shí)意義。
《養(yǎng)水仙花的人》以花為媒，借花為喻，聚焦空巢老人的情感精神空間，像水仙花一樣，散發(fā)著人間的煙火氣息和淡淡哀愁。水仙花既是花卉所指，也是生命盛開與凋謝的暗指，小說在一明一暗之間，傳遞出愛的纏綿與溫暖。
《春暖花開》一文，過去與歷史交織，記憶與現(xiàn)實(shí)同行，關(guān)于親情、友情的流年碎影，像一抹漸漸遠(yuǎn)去又揮之不去的時光剪影，在懷舊中延伸，與現(xiàn)實(shí)當(dāng)下接軌，溫情脈脈的鄉(xiāng)土氣息，使小說像一篇鄉(xiāng)土散文詩。樂善好施、崇賢向善的鄭大爺?shù)囊痪洹叭撕腿嗽谝黄?，就是互相幫襯”，道盡了人性的美好與善良，鄉(xiāng)情的真摯與純樸。
《遙遠(yuǎn)的筒子樓》通過對筒子樓的追憶、對童年時光的敘述，和對父母、羅叔叔等人的回憶，使小說像一幅褪色的老照片。舊人舊事重提，是對歲月的頷首和回溯，令筒子樓染上某種奇妙而無形的色彩。在對歷史變遷的遙遠(yuǎn)回望、流動與靜止的冷峻對照中，時間嬗變成難以消隱的歲月烙印：“我的腦子里再次出現(xiàn)一幅黑白畫面，生動而活潑，那是羅叔叔炒菜做飯時的身影，是他扒在我家屋外偷聽收音機(jī)的模樣，也是他拎魚敲門強(qiáng)行擠進(jìn)我家的情形……”
縱觀這部小說集，所有作品都散發(fā)著強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情。人間溫情的煙火氣息，彌漫在城市與鄉(xiāng)村的各個角落。樸素、深沉、靜美、冷峻……熱氣騰騰的現(xiàn)實(shí)生活與冰天雪地的地域特性，構(gòu)建出白山黑水的風(fēng)土人情、文學(xué)故鄉(xiāng)、家園情懷。地域文化從來都是構(gòu)成文學(xué)特色的重要因素，《霧嵐的聲音》具有鮮明的東北地域文學(xué)風(fēng)格，帶有“新東北文學(xué)”的標(biāo)志性寫作特色，那些浮世圖景、眾生百態(tài)，或是親情友情的綿延，或是文學(xué)故鄉(xiāng)的回望，或是生命的詩意棲居，都在文字中如霧嵐一樣彌漫開去。
（作者系作家、詩人）
