段文昕：于陰影處留筆跡
2018年7月，我坐在臺(tái)北回廣州的班機(jī)上，看見地勤人員朝我們揮手，留下一個(gè)蒼涼而美麗的手勢。我與一段悠悠歲月作別，囑咐自己振奮，重新投入生活。不想兩地開始了經(jīng)久的隔絕，我與短暫交往四個(gè)月的朋友們交談?dòng)鷣碛?，連懷念的精力也逐漸被消磨，只剩下一封封反復(fù)被閱讀的舊郵件，最后一封開頭寫著：“文昕好：好久不見，而且，還真不知何時(shí)能見呢?！?/p>
《距今六十九海里》故事的形成，便是模模糊糊地，從“距離”這一概念開始。它像一個(gè)時(shí)空體，囊括著我對兩地、家庭關(guān)系、現(xiàn)代人離散生活的觀察。它在畢業(yè)前夕寫成，作為被美化了的日子來懷念，難免具有含情脈脈的目光。
福建女孩章一琳后知后覺地背負(fù)上母親的志愿，嫁給一位臺(tái)灣老板，希望能在一定期限后拿到臺(tái)灣身份。面對丈夫施暴和母親病危，她不得已返鄉(xiāng)，最終決定留在故鄉(xiāng)生活。故鄉(xiāng)，在某種程度上寄寓著烏托邦式的美好想象，從虛構(gòu)的層面，它寫出了離散的人如何在故鄉(xiāng)找回平靜的生活，但從現(xiàn)實(shí)的角度，卻是很多人難以做出的選擇。
因此，當(dāng)小張老師提醒式地問我，寫這樣一個(gè)故事有什么意義時(shí)，我才重新對自己的筆，以及筆下的故事有了反思。
奶奶去世后，我再度打開這篇小說。相距一年，我怎么也沒有想到，章一琳的故事竟在某種程度上印證了我現(xiàn)在的生活——被“好的標(biāo)準(zhǔn)”捆綁，受困于某個(gè)期限，不得不懷著明天會(huì)更好的自我安慰，惶惶度日。但在小說中，章一琳的心終究從母親轉(zhuǎn)向了自己。我想她比我更勇敢，在沉默中突破了關(guān)系的囹圄。也說明我寫這篇小說的當(dāng)下，已對未來生出些悲觀的念頭，但依然有慣性的希望，留下一個(gè)光明的尾巴，如今它反過來，安撫了現(xiàn)在的我。
母親有沒有愛過我？這應(yīng)該是小說中的章一琳最想問的問題，卻無法直面可能的答案，如同臺(tái)灣與故鄉(xiāng)相距的“六十九海里”，很近，但難以跨越。于是它化作章一琳對母親體貼背后的不理解，與弟弟的房產(chǎn)沖突，對自己房間的保留。思考這個(gè)問題時(shí)，我總會(huì)想到奶奶的臉龐。我隔著不遠(yuǎn)的距離，看見她要永遠(yuǎn)地與我們分隔，那一刻卻極平靜，不再受到愛與不愛的困擾，而是知道矛盾終結(jié)于此。我頻頻想到王文興的《家變》，父親走后，緊張的日子竟顯示出一些松動(dòng)，甚至愉悅。我久久凝視著這個(gè)念頭，感到羞愧，又在小說寫作時(shí)，感到一些自由。
我常常寫福建女性在他鄉(xiāng)的故事，她們具有蓬勃的生命力，在他鄉(xiāng)用自己的方式開鑿出了生活的許多可能性，偷渡，假結(jié)婚，或是尋找當(dāng)?shù)氐哪信笥?，在他鄉(xiāng)做美甲、開超市、做保潔，困境讓她們變得很真實(shí)、鮮活。在不確定的危險(xiǎn)和不見天日的恐懼中，要求自己保持生的希望。我受她們鼓舞，于虛構(gòu)和非虛構(gòu)中不斷追尋她們的蹤跡。在一場文學(xué)比賽中，一次偶然的機(jī)會(huì)，項(xiàng)飆老師讀到了我的非虛構(gòu)作品，他評價(jià)道，如果不寫，沒有人會(huì)關(guān)注她們的生活，更沒有人知道她們是這樣生活的。我想這也是寫作的一種意義和責(zé)任，無論是哪一種形式，應(yīng)當(dāng)要寫出人的某種處境，包括困境。
寫作初期，我試圖用小說寫出現(xiàn)實(shí)世界里無法解答的問題、壓抑的念頭，而后是我觀察到的，那些邊緣和細(xì)小的“不適”。我難以直面大的沖突——生活和小說中都是這樣，但總為情感和表象傾心，也樂于想象它們背后的遭際，并通過虛構(gòu)的方式，將它們變成完整的故事。寫作是一條起伏的生命線，我在其中越來越滿足，仿佛創(chuàng)造了某種為我所有的、解釋世界的邏輯方式。
《潮汐車道》的創(chuàng)作同樣從一個(gè)問題開始。某年夏天我作為實(shí)習(xí)記者，在法院聽了不少案件，其中一位失獨(dú)父親，不想嫌犯被判死刑，而是希望得到一筆賠償，以此還清貸款，為日后生活提供基本保障。而另一位有同樣遭遇的家庭不接受任何賠償，只接受對嫌犯的死刑宣判。剛開始我并不理解，后來才明白，在某些時(shí)刻，生命價(jià)值的衡量標(biāo)準(zhǔn)離不開現(xiàn)實(shí)生活。我想起魯迅先生在《傷逝》中寫道：“必須要有生活，愛才能有所附麗?！毕肫鹉俏桓赣H所說的，他還有車貸要還。
我在新聞中完成了過程的記錄，而在小說里面，給情感留下更多空間，更多的是想象一位父親在兒子死后的世界里探尋。時(shí)至今日，我的手機(jī)還能看到那位父親的朋友圈，開業(yè)慶典、家鄉(xiāng)新聞，偶爾兼職?？梢?，生活和小說不同。生活沒有結(jié)尾，作為寫作者，我能做的僅僅是不斷地發(fā)現(xiàn)問題。
當(dāng)下關(guān)于人工智能的討論很多。我很難說我的寫作關(guān)注了這些問題，甚至有些主動(dòng)回避，但小說中對幽閉的恐懼，對自由的渴求，在平凡和追求間的搖擺，對某些秩序的不信任，時(shí)常存在，這些也是每個(gè)人身上的投影。通過文學(xué)創(chuàng)作，我明白即便事物無法改變，也要看見它們，并在將被淡忘的陰影處留下筆跡。
我開始堅(jiān)定地寫小說，并相信它可以成為支撐我生命的部分。時(shí)間并不很長遠(yuǎn)，并不是經(jīng)年累月的自我認(rèn)可，而常常是自我懷疑和貶抑。但在這條路上，我也是幸運(yùn)的，得到了許多鼓勵(lì)和幫助。來自老師的，編輯的，同輩朋友的。她們的肯定與善意，對于起步時(shí)不夠自信，也尚未發(fā)現(xiàn)獨(dú)特性的我而言，有深遠(yuǎn)的力量。我開始將現(xiàn)實(shí)生活和寫作的世界分開，試著面對創(chuàng)作中無限寬宏的宇宙。寫不下去的時(shí)候，我常常會(huì)去讀自傳，或是讀作家的訪談，倒不是為了學(xué)習(xí)具體的筆法，不過是想要將自己放在更廣的緯度中，相信自己終究會(huì)寫出些什么?？吹剿麄冊谀骋浑A段猶疑、徘徊、突破，甚至是對以往自我叛離，感嘆互聯(lián)網(wǎng)不留情面之余，也知道有些必然的歷程，尚未抵達(dá)。
青年時(shí)期的寫作像在顫抖，總是懷疑，種種不逮之處……好在反應(yīng)很誠懇，將直覺作為故事，將語言作為修飾。越投入生活，越會(huì)發(fā)現(xiàn)更多問題。在現(xiàn)實(shí)生活中，我的未來計(jì)劃仍在飄忽，但在寫作的世界里，想寫的欲望是源源不斷的，這使我高蹈，充滿希望。作為觀察者、創(chuàng)作者，游弋在問題之中，文學(xué)是我的庇護(hù)所，亦成為我的應(yīng)答。
