經(jīng)典作家?？菝?/em>
1913年6月15日，出生于廣東順德桂洲鄉(xiāng)，原名吳絢文。
1923年，入桂儀小學讀書。
1928年9月，考入廣東省女子中等師范學校初中。初中期間，開始大量接觸魯迅、茅盾等人著作，閱讀中外書籍與進步刊物。
1931年4月，創(chuàng)作《私奔》。11月，結(jié)識《廣州文藝》主編歐陽山。
1932年9月，參加“廣州普羅作家同盟”。10月，在《廣州文藝》發(fā)表《繅絲女工失身記》。
1933年8月，與歐陽山結(jié)婚。10月，參加左聯(lián)歡迎“世界反戰(zhàn)大同盟”遠東會議英法代表時，初見魯迅。
1934年2月22日，在《申報·自由談》發(fā)表《晚上》。3月13日， 在《申報·自由談》發(fā)表《病人》。4月，參加聶紺弩主持的豫園聚會時，與魯迅交談。7月，在《中華月報》發(fā)表《在清醒的人們之外》。9月，在《太白》發(fā)表《出嫁》。
1935年1月25日，在《申報·自由談》發(fā)表《偷兒》。3月，在上海被捕。5月，在《文學》發(fā)表《進城日記》。9月，在上海天馬書店出版《女人的故事》。
1936年2月，被上海當局釋放。3月，在《申報》發(fā)表《胡大少爺》。4月，在《作家》發(fā)表《大涌圍的農(nóng)婦》。6月，參加“兩個口號”的論爭，與魯迅、巴金、歐陽山等人在《中國文藝工作者宣言》簽名。7月，參與創(chuàng)辦《現(xiàn)實文學》，并在創(chuàng)刊號發(fā)表《我們底教師》。10月，參加魯迅治喪委員會工作。
1937年5月，在上海良友圖書公司出版中篇小說《絕地》。8月，在日軍進攻上海后，參與長篇小說《給予者》的創(chuàng)作。9月，在廣州積極參加抗日活動。11月，在《七月》發(fā)表《我是那樣接近敵人的》。12月，參與創(chuàng)辦“廣東文化界救亡協(xié)會”。
1938年1月，在《七月》發(fā)表《遭難者底葬禮》。3月，參與組織“廣東戰(zhàn)地文藝工作團”。5月，在《文藝陣地》發(fā)表《梁五底煩惱》。
1939年2月，在《抗戰(zhàn)文藝》發(fā)表《戰(zhàn)地隨筆》。前往重慶參加“中華全國文藝界抗敵協(xié)會”宣傳工作。3月，在《抗戰(zhàn)文藝》發(fā)表《小獻議》。4月，在《全民抗戰(zhàn)》發(fā)表《太平場震怒了》。
1940年1月，在《抗戰(zhàn)文藝》發(fā)表《誠實的小俘虜》。2月，在《全民抗戰(zhàn)》發(fā)表《進步的新年》。3月，在《文學月報》發(fā)表《追悼》。4月9日，在《大公報》發(fā)表《一席酒》。7月，加入中國共產(chǎn)黨。12月，在《文學月報》發(fā)表《我們對于蘇聯(lián)文學的感想》。
1941年1月，在《文藝陣地》發(fā)表《遺失的笑》。2月，到達延安，參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會延安分會工作。3月，在《抗戰(zhàn)文藝》發(fā)表《我怎樣創(chuàng)造小說里的人物》。
1942年3月8日，在《解放日報》發(fā)表《創(chuàng)造自己的命運》。4月，與毛澤東同志見面，談及對即將在延安召開的文藝座談會意見。5月，參加延安文藝座談會。
1943年2月，參加西北文工團，在陜北深入生活。
1944年7月29日，在《解放日報》發(fā)表《無名女英雄》。
1945年11月，離開延安奔赴東北。12月29日，在《晉察冀日報》發(fā)表《兩個世界》。
1946年5月，在《北方文化》發(fā)表《解放了的“虎列拉”》。6月27日，在《晉察冀日報》發(fā)表《永遠忘不了她》。7月，在哈爾濱參與創(chuàng)辦《青年知識》。10月21日，在《東北日報》發(fā)表《不朽的魯迅》。12月，在《東北文藝》發(fā)表《魯迅忌辰在北平》。
1947年1月，在《東北文藝》發(fā)表《怎樣寫作》。2月，在《東北文藝》發(fā)表《今天》。6月20日，在《東北日報》發(fā)表《哈牡線上——孩子們的控訴》。9月，在《東北文藝》發(fā)表《翻身工人的創(chuàng)作》。10月，在黑龍江賓縣、北安等地視察土改，發(fā)動組織婦女工作。11月，在光華書店出版小說集《今天》。
1948年1月，在《東北文藝》發(fā)表《論人物和歌頌——評〈夏紅秋〉》。3月，開始創(chuàng)作《原動力》。6月，在東北書店出版中篇小說《原動力》。10月19日，在《東北日報》發(fā)表《向魯迅學習》。12月18日，在《東北日報》發(fā)表《工人藝術(shù)里表現(xiàn)的愛和恨》。
1949年4月，在《文學戰(zhàn)線》發(fā)表《一天》。在東北書店出版散文集《解放區(qū)散記》。7月，在北平參加第一次中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會。9月，在文化工作社出版《遺失的笑》。10月，在《小說》發(fā)表《我在工廠里》。
1950年1月，開始創(chuàng)作長篇小說《火車頭》。5月，在《東北文藝》發(fā)表《歌頌偉大時代里的英雄》。9月，在《人民文學》發(fā)表《新問題，舊做法》。10月，任東北文學藝術(shù)工作者聯(lián)合會副主席。在《人民文學》發(fā)表《寫〈原動力〉的經(jīng)過》。11月，在工人出版社出版長篇小說《火車頭》。
1951年2月，在《華南文藝》發(fā)表《我怎樣寫新中國的工人》。4月，參加中國人民赴朝慰問團奔赴朝鮮。11月23日，在《東北日報》發(fā)表《悼波兒》。
1952年2月27日，在《東北日報》發(fā)表《制裁細菌戰(zhàn)犯！》。4月，在東北青年出版社出版散文集《在和平的國家里》。
1953年3月11日，在《東北日報》發(fā)表《悼念偉大的導師斯大林同志》。4月，參加中國婦女第二次全國代表大會。9月，參加中國文學藝術(shù)工作者第二次代表大會。10月19日，在《東北日報》發(fā)表《偉大的先驅(qū)者》。
1954年8月，落戶鞍山鋼鐵公司，擔任第一煉鋼廠黨委副書記。
1955年1月，在鞍山創(chuàng)辦“青年工人業(yè)余文藝創(chuàng)作學習班”。2月，在《中國青年》發(fā)表《茂盛的花朵開在肥沃的土地上》。7月，在《文學月刊》發(fā)表《乘勝追擊》。
1956年3月，在《解放軍文藝》發(fā)表《在祖國的土地上》。4月29日，在《人民日報》發(fā)表《在戰(zhàn)斗的搖籃里長成》。12月，在工人出版社出版短篇小說集《愛情》。
1957年2月，在《作品》發(fā)表《小加的經(jīng)歷》。3月，在《作品》發(fā)表《回鄉(xiāng)記》，在天津人民出版社出版散文集《鞍山的人》。5月，開始創(chuàng)作長篇小說《乘風破浪》。9月，在作家出版社出版《草明短篇小說集》。
1958年3月，在《人民文學》發(fā)表《新老結(jié)合，擴大隊伍》。3月27日，在《人民日報》發(fā)表《沸騰的鋼都》。5月，在《人民文學》發(fā)表《迎春曲》。9月4日，在《人民日報》發(fā)表《鋼廠的戰(zhàn)斗》。
1959年8月，在《人民文學》發(fā)表《姑奶奶》。9月，在作家出版社出版長篇小說《乘風破浪》。
1960年2月，在《人民文學》發(fā)表《姑娘的心事》。
1964年8月，在《北京文藝》發(fā)表《永不知足的人——記焊接老工人薛玉昆》。10月，加入北京文聯(lián)，任專職作家。
1965年3月，任北京第一機床廠黨委副書記。4月，在《北京文藝》發(fā)表《堅實的第一步》。
1966年3月，在《人民文學》發(fā)表《接班》。4月，在《北京文藝》發(fā)表《從〈歐陽海之歌〉吸收精神營養(yǎng)》。
1977年5月22日，在《人民日報》發(fā)表《指路明燈》。12月，在《人民文學》發(fā)表《揮筆上陣》。
1978年2月，出席全國政協(xié)五屆一次會議。7月2日，在《光明日報》發(fā)表《憶柳青》。9月，出席中國婦女第四次代表大會。
1979年4月，在《人民文學》發(fā)表《可喜的收獲》。10月1日，在《人民日報》發(fā)表《閃光的獎章》。10月30日-11月6日，參加中國文學藝術(shù)工作者第四次代表大會。
1980年4月，參加中國作家代表團赴日訪問。5月2日，在《人民日報》發(fā)表《一衣帶水衫猶濕》。5月27日，在《人民日報》發(fā)表《嵐山》。9月，開始創(chuàng)作長篇小說《神州兒女》。
1981年7月，在《文藝報》發(fā)表《母親的聲音》。9月3日，在《人民日報》發(fā)表《憶季愚》。
1982年3月，完成長篇小說《神州兒女》初稿。在《解放軍文藝》發(fā)表《啞梅》。5月，在《人民文學》發(fā)表《五月的延安》。6月3日，在《光明日報》發(fā)表《珍貴的臨別贈言》。9月15日，在《人民日報》發(fā)表《努力樹立馬克思主義的世界觀》。
1983年5月，在花城出版社出版《絕地》。8月，在《作品》發(fā)表《捕蛇者新說》。
1984年4月，參加中國作協(xié)舉辦的“小說創(chuàng)作研討會”。5月，在《小說選刊》發(fā)表《談談〈工人日報〉的幾篇小小說》。5月，在工人出版社出版長篇小說《神州兒女》。
1985年1月，參加北京第一機床廠舉辦的《神州兒女》研討會。6月2日，在《光明日報》發(fā)表《他永遠愛孩子——告別張?zhí)煲須w來》。6月，在湖南人民出版社出版散文集《探索細胞奧秘的人》。7月5日，在《人民日報》發(fā)表《洛陽豈只牡丹紅》。
1986年3月11日，在《人民日報》發(fā)表《我們杰出的革命女作家》。12月，在百花文藝出版社出版短篇小說集《傾跌》。
1987年4月，獲得全國五一勞動獎章和全國優(yōu)秀作家稱號。8月13日，在《人民日報》發(fā)表《屹立的蒼松》。9月20日，在《光明日報》發(fā)表《悼白薇》。
1988年3月17日，在《人民日報》發(fā)表《憶夢醒大姐》。5月，與美國耶魯大學阿普特教授談“延安文藝座談會”。6月5日，在《光明日報》發(fā)表《琢龍人》。
1989年1月，開始撰寫個人傳記。3月5日，在《光明日報》發(fā)表《三·八節(jié)抒懷》。7月1日，在《北京日報》發(fā)表《七一感懷》。11月，在《新文學史料》發(fā)表《我珍藏的四封信》。
1990年1月，在《中流》發(fā)表《希望——讀〈鄧小平論文藝〉有感》。10月2日，在《光明日報》發(fā)表《難忘的會晤》。
1991年5月，在鞍山參加“草明同志文學創(chuàng)作六十年研討會”。8月13日，在《光明日報》發(fā)表《用社會主義文藝教育青年一代》。9月14日，在《光明日報》發(fā)表《順德文明之花》。
1992年1月11日，在《光明日報》發(fā)表《覓橋》。5月5日，在《光明日報》發(fā)表《〈講話〉的生命力所在》。5月6日，在《人民日報》（海外版）發(fā)表《〈講話〉對我的深遠影響》。10月19日，在《光明日報》發(fā)表《鳳城騰飛》。11月3日，在《人民日報》發(fā)表《記郭老二三事》。
1993年10月25日，在《光明日報》發(fā)表《悼黃鋼》。12月，參加“毛澤東同志誕辰一百周年”紀念大會。
1994年8月26日，在《人民日報》發(fā)表《魂兮，敦煌》。11月，參加“周文紀念暨學術(shù)研討會”。
1995年7月，參加《世界反法西斯文學書系》研討會。7月3日，在《人民日報》發(fā)表《緬懷駱賓基同志》。
1997年12月，在人民文學出版社出版《世紀風云中跋涉》。
2001年12月，被中國作協(xié)第六次代表大會聘為中國作協(xié)榮譽委員。
2002年2月16日，在北京去世。
（該年表由慕津鋒編寫。）
初識草明老師，已經(jīng)是半個世紀以前的事了。 那時我23歲，在京西木城澗煤礦當巖石掘進工。我扛過風錘，和過水泥，主要干的是調(diào)度裝渣的礦車——嘴上叼個哨子，在矸石車之間躥來躥去。干活兒是賣力氣的，“偷奸?；钡哪铑^也偶有發(fā)生。比如，當時的黨支部書記讓我替他寫一篇宣傳報告，這于我倒不難，文章無趣，可總比下井干活兒強很多。為此我決定不能給領(lǐng)導留下“倚馬可待”的印象——文章是花半天時間就寫完了：從公開文件中借來的豪氣，設問句反問句多多益善，最后再來一句昂揚振奮的唐詩宋詞，就是“沉舟側(cè)畔”“病樹前頭”之類。完事以后，把那講稿塞到床褥底下，剩下的時間做自己的事。直到書記前來詢問“講稿好沒”，才把褥子底下那稿子奉上?！巴档酶∩肴臻e”，無非也就是看看當時傳來傳去的“禁書”，《紅樓夢》《孽?；ā?、莎士比亞、杰克·倫敦之類。于是，就計劃著自己的未來要從事文學創(chuàng)作。固然“平生志氣運未通”，但“時來風送滕王閣”那夢想，已經(jīng)懷揣上了。【詳細】
今年6月15日是工業(yè)文學作家草明同志誕辰110周年，8月27日，以長篇小說《火車頭》命名的“火車頭工業(yè)文化廣場”在草明的家鄉(xiāng)設立，這個廣場也是紅色革命傳統(tǒng)教育基地，暨南大學工業(yè)文學研學基地在此揭牌成立，第四屆草明工業(yè)文學獎同步啟動。
聯(lián)想到2021年，黑龍江省牡丹江市鏡泊湖水力發(fā)電站，在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，也建立了一座以草明的小說《原動力》命名的“原動力廣場”。原動力廣場占地有足球場大小，用紅黃兩色鮮花鋪就，象征著紅色基因傳承的意義，廣場豎立了草明的塑像，寄托著人們對草明的懷念。這一南一北兩座文化廣場均以一位作家的著作命名。說明了人們對這兩部小說的喜愛、敬重和紀念。同時也是在紀念新中國工業(yè)文學的誕生和成長，紀念我們這個農(nóng)業(yè)大國在走向工業(yè)化的路程上的一段艱苦奮斗歷程，紀念那一代人的奉獻精神。【詳細】
記得有一次，大家在一起不知為什么忽然談起了俄羅斯作家屠格涅夫的《貴族之家》，姥姥突然問我們：“應該怎么來看待書中男女主人公的最后分手？特別是對女主人公麗莎這個人物，你們應當怎樣來看待？”姥姥問我們的問題，出自我們看書時深深被感動的章節(jié)之一，可是這么深奧的文學論題，就憑我們幾個初中生、小學生怎么答得出來？所以盡管書我們是看過，可是誰也沒有更深入地考慮過這類問題。于是我們異口同聲地反問起姥姥來：“姥姥您先說說，您是怎么認為的？”
姥姥并沒有責怪我們的唐突，她很認真地像是在和成年人交談似地說道：“麗莎的拒絕是一種愛，離開也是一種愛，不過這兩種愛都是勇于犧牲自己、真正替對方著想的更有道德的愛。正因為如此，她才能感動人，才有藝術(shù)魅力，才會是經(jīng)典人物，因為她在全世界人民面前樹立了俄羅斯婦女崇高而美好的形象。還有像普希金的《歐根·奧涅金》中的達吉雅娜，像托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》中的娜塔莎、《復活》中的瑪絲洛娃，都是俄羅斯婦女的美好形象……”【詳細】
作為新中國工業(yè)題材小說創(chuàng)作的重要作家，草明通過扎根工廠，創(chuàng)作出了《原動力》《乘風破浪》等意義重大的小說。相較于作品的意義，文學研究界給予草明的關(guān)注一直似乎不夠，對于她作品的認知與解讀也相對標簽化與符號化。草明的新中國工業(yè)題材小說，因為創(chuàng)作時的歷史環(huán)境，確實或多或少存在著一些觀念先行、人物簡單化等問題，但也仍然有許多極具闡釋空間的文本內(nèi)容值得探討。比如草明設置工人戀愛情節(jié)時折射出的城鄉(xiāng)觀念問題，可以與1980年代路遙的一系列小說做對照。
與此同時，在對草明的研究中，還明顯存在一種非常不平衡的現(xiàn)象，即對于她自上世紀40年代末以來作品的關(guān)注，要遠遠高于她創(chuàng)作于30年代的早期作品。這一點，通過2009年出版的《草明研究資料》的文章匯編能夠非常清晰地看到。草明自己大概也認為，相較于她的早期創(chuàng)作，上世紀40年代以后的小說創(chuàng)作要更加富有意義。她曾在不止一篇文章中將自己創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)折指認為1942年毛澤東發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》（下面簡稱為《講話》）。草明認為，正是《講話》使她意識到自己過去主要以“繅絲女工”為主題的小說，只是一種旁觀式的經(jīng)驗寫作，“僅僅停留在感性認識上，不是有意識地深入生活，用馬克思主義的觀點去分析他們的生活與階級關(guān)系”。（《草明文集》作者自序）正因如此，草明在《講話》之后，尤其是從上世紀40年代中期開始，主動前往工業(yè)區(qū)長期生活，嘗試用參與者而非旁觀者、回憶者的身份來創(chuàng)作。值得說明的是，這種轉(zhuǎn)折實際上指的是創(chuàng)作方式與觀念上的轉(zhuǎn)折，在創(chuàng)作內(nèi)容上，草明在1938年就已經(jīng)發(fā)生了一次轉(zhuǎn)變：由于抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，在各地輾轉(zhuǎn)的草明幾乎已不再創(chuàng)作工人小說，轉(zhuǎn)而寫作宣傳抗日的小說。【詳細】
作為20世紀中國工業(yè)文學的開拓者和奠基者，草明以獨特的思想和藝術(shù)價值在現(xiàn)當代文學史上留下了濃墨重彩的一筆。從1931年第一篇小說問世，到1997年出版最后一部作品，草明的創(chuàng)作跨越半個世紀，串聯(lián)了“左聯(lián)”時期、延安時期和新中國時期。草明的工業(yè)題材小說勾勒了中國工業(yè)建設的發(fā)展史，從她的小說中“可以清晰地看到我國工業(yè)建設發(fā)展的軌跡和輪廓”（《中國當代文學》，華中師范大學）。更可貴的是，草明用女性獨有的纖柔筆觸和手法，為工業(yè)題材小說增添了獨特的藝術(shù)魅力，形成了極具個人特色的“草明經(jīng)驗”。
草明的工業(yè)文學創(chuàng)作和家庭背景有很大的關(guān)系。草明出生于廣東佛山順德一個破落的小官吏家庭，佛山是廣東繅絲業(yè)和織造業(yè)高度發(fā)達的地區(qū)，“大的小的私廠像鴿子籠一樣一格一格地滿嵌在鎮(zhèn)里”（《草明研究資料》，余仁凱編著），草明很小的時候就接觸到工廠和工人的生活，20世紀初廣東初步發(fā)展起來的手工業(yè)給草明提供了豐富的創(chuàng)作資源。【詳細】
若深入解讀草明的《女人的故事》，必先大致了解天馬書店的《天馬叢書》的策劃和出版情況。上世紀30年代（1935年—1936年4月），尹庚受天馬書店老板韓振業(yè)之邀——此前，因樓適夷、葉以群兩任編輯先后被捕入獄——曾經(jīng)主編過一套叢書《天馬叢書》。這套叢書包括文藝理論和文學創(chuàng)作兩類，原擬出100種，實際上最后僅出版了30多種。出版流產(chǎn)也實屬正常，因為當時國民黨當局嚴格的圖書審查經(jīng)常干擾或打斷出版社的出版計劃。一方面，尹庚是左聯(lián)成員，由他主編的這套叢書中有很多是左聯(lián)青年作家的著作，這不能不引起國民黨圖書審查機構(gòu)的格外注意。另一方面，最初靠出版左翼文人著作而立足于上海的天馬書店本來就是個小店，雖然出版了大量進步書刊，但其老板韓振業(yè)一度謹小慎微——凡出書大都走正常報批程序，這樣帶有左翼色彩的書就更難出版了。加之，韓振業(yè)于1935年11月因患中風去世，書店隨之陷于困境，故出版流產(chǎn)也實乃必然。
這套叢書封面由畫家錢辛稻設計，題名、編者、著者、叢書編號統(tǒng)一用美術(shù)字體標示，左下方附有比利時法朗士·麥綏萊勒（Frans Masereel，1889年－1972年）的木刻畫，美術(shù)字與西洋版畫搭配，顯得新穎別致。錢辛稻1912年生于上海浦東，曾在上海洋畫研究所學畫，并與同仁創(chuàng)辦“線上畫會”。他為什么選取麥綏萊勒的木刻畫？【詳細】
“今天看到小林了，十分高興！十幾年未見，她已長大成人了。并且已做了母親，工作也好多年了。她對我還是那么親熱，很談得來。從她那兒，了解了上海文藝界一些熟人的情況，也了解了你們家的一些情況。是的，十多年來，彼此的變化是很大的?？偟恼f來，我們老一代的，長了不少見識，也可以說路線斗爭的覺悟提高了?？偹憧吹搅直搿⑺娜藥湍切┖趲偷母矞?；也看見一些敗類一個一個地露出尾巴來！勝利是永遠屬于人民的啊！我們文藝工作者生活在這樣偉大的時代，目睹人民（也包括我們自己）的多次歷史性的斗爭的勝利，應該自豪，應該為我們英雄的人民大唱贊歌啊。是不是這樣哩？寫吧，同志。
聽說你來過北京，可惜停留的時間太短，未能見面。下次再來，請通知一聲，定去看你。（我的電話：44.4090）
又聽小林說，上海已出版了意大利人拉·喬著的《斯巴達克思》。我聽了之后，高興的跳起來了。我是多么希望得到這本書！”【詳細】
茅盾在《反映社會主義躍進時代，推動社會主義時代的躍進！》中提道：“值得我們高興的，我們看到了以鞍鋼為題材的艾蕪的《百煉成鋼》、草明的《乘風破浪》、羅丹的《風雨的黎明》，這三部小說都出色地塑造了先進人物，也寫了人民內(nèi)部矛盾”，從“都寫了內(nèi)部矛盾”“反映的矛盾還有先進與落后，個人主義與集體利益的矛盾”等方面將《乘風破浪》與《創(chuàng)業(yè)史》進行了對比分析。在《談“人情味”——讀〈共產(chǎn)主義的人情味〉偶感》中，茅盾又提道：《乘風破浪》也寫了主人公（李少祥）的戀愛（而且都寫得情長意深，纏綿悱惻的）。在《讀書雜記》中，談及馮德英《苦菜花》的部分寫道：趙星梅、娟子、姜永泉之間因“誤會”而發(fā)生的小風波，和草明《乘風破浪》中李少祥、小蘭、小劉之間的“誤會”又多么相似。
茅盾對《乘風破浪》中的人物、情節(jié)的提及與詳細分析，可見其是仔細閱讀過的……【詳細】
[網(wǎng)絡編輯：陳澤宇]
