本周之星 | 徐占新：春天是個孩子（組詩）（2024年第12期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：徐占新
徐占新，筆名黑牙、二黑，男，1976年出生于山西山陰，現(xiàn)居大同。山西省作協(xié)會員，山西散文學(xué)會會員，作品散見于《詩刊》《詩選刊》《中國詩歌》《山西文學(xué)》《黃河》《都市》《延河》《青春》等，多次入選《山西文學(xué)》年度作品選、《山西青年作家作品選》《中國詩歌》年選、《奔騰詩歌年鑒》、《中國跨年詩選》等年度選本。
作品欣賞：
春天是個孩子（組詩）
春天是個孩子
很明顯，這個春天
比上一個春天
害羞一些，膽小一些
湖水興風(fēng)作浪
沙塵說著渾話
樹下的祭品長出了蘑菇
灌木叢里躺著僵硬的貓
路怒癥患者向同類吐口水
最親密的人相互攻擊
……這一切，讓她不知所措
讓她害怕地，顫抖起來
不可能任務(wù)
看見一只貓
憑空躍起
似乎想跳出人間
一只看不見的手
在它即將到達(dá)最高處時
擋了那么一下
貓在馬路中央著陸
薄如一片落葉
——虛空中
仿佛有樹影顫動
當(dāng)時我的身旁
正好有一棵樹
它默默注視著前方
枝葉齊齊垂入
疤痕樣的眼中
我愧對這些禮物
他送給我的身體
如今已陳舊
他送給我的房子
里面堆滿了雜物
他送給我的音符
在一個胡琴盒子中沉睡
他送給我的取火工具
正在經(jīng)歷腐朽
那年他去了遠(yuǎn)方
再沒有回來
我卻時常收到
他從一個沒有地址的地方
郵寄來的
一個又一個夢
到春天里走一走
迎春花垂向地面
食欲不振
而模仿藤蔓的成功
又使它逐漸放縱
躲在陶盆底部的人
對編織情有獨鐘
他的第一件作品
是一把胡子做的豎琴
與它們不同
我只想到春天里走一走
頂著去年的白發(fā)
提著嶄新的油燈
有人沖我揮手
我就還以歌聲
有人秋波暗涌
我便送去清風(fēng)
我們掃出一條通往吉祥的路
八個月大的狗
哪里懂得什么
欲拒還迎，若即若離
更加不知道
察言觀色與見風(fēng)使舵
籠子一打開
它便沖進了雪地
奔跑，打滾
一個勁兒地叫
我招手，它就跑過來
兩只帶泥的爪子
撲上我的衣服
昨晚，春天的最后一場雪
落在了一個普通農(nóng)家院里
也落進了一只名叫吉祥的小狗
被安排的命運中
淤泥河畔
它使我懸空，我把它叫作橋
它不挽留任何人
我覺著它還是一條路
狹窄的河面上
漂浮著被人類流放的事物
和牛羊丟失的叫聲
我的影子從蘆葦叢穿過
他拘謹(jǐn)?shù)哪?/p>
使我想起了陽臺上歇腳的鴿子
前方的淤泥河水，斷斷續(xù)續(xù)
跌跌撞撞地流向遠(yuǎn)方
這熟悉的場景，令我憂傷
本期點評1：
閱讀這組詩，我首先想到了一個詞，“氣”。“氣”是中國古代文論的重要概念，常常被用來評判詩歌。曹丕在《典論·論文》中指出“文以氣為主”，可見“氣”對于文學(xué)審美的重要性。劉勰在《文心雕龍》中進一步區(qū)分出“才有庸俊，氣有剛?cè)帷薄@著“氣”，又有“氣象”“氣韻”“氣質(zhì)”“氣勢”等概念，皆與詩相關(guān)。
在詩歌中，“氣”是生命力的體現(xiàn)。新詩之“氣”卻很玄妙，并非垂青于每一位詩人。不少新詩或因干枯羸弱，或因重度修辭而失去了生命力，讓人感覺不到“氣”之所在。從這個角度來看，這組詩卻充滿驚喜。詩人的言說自然、從容、大方，沒有滯緩與遲疑，為“氣”留出了存在和貫通的空間。詩中處處充盈著詩人自身的氣息，呈現(xiàn)出個人特有的生命力。
這組詩還有新詩中難得一見的趣味性。語言的發(fā)展、對智性的追求，都在一定程度上阻礙了新詩對趣味的表達(dá)，似乎趣味是一種不成熟的體現(xiàn)，是新詩需要規(guī)避、去除的因素。實際上，對“成熟”的過分追求，在無形中為新詩套上了新的枷鎖，破壞了新詩的審美多樣化和拓展可能性。而這組詩，《春天是個孩子》《迎春花不只是花》《不可能任務(wù)》等，都富含趣味。作者擅長運用擬人思維，將所表現(xiàn)的事物擬人化，并將自身性情疊加于這些事物上，寄托情志。擬人是最最基本、最為常見的修辭手法，用得不好，就難以出新、出彩。而作者在使用擬人手法時，始終保持著對生活的緊貼感、在場感，原文中的《春日若淺》一篇即是一個好的例證——這使得他筆下的對象與理想的人格化之間沒有斷檔，絕少縫隙，無論是寫迎春花，還是寫小貓小狗，都富有生活氣息，活靈活現(xiàn)。同時，細(xì)致的觀察是加分項，增強了擬人的感染力。
有意思的是，這些詩歌的趣味性與“氣”是相統(tǒng)一的，趣味并未使“氣”減色，“氣”也沒有干擾趣味的展現(xiàn)。如題所示，整體詩歌面貌既含“春天”之氣，又有“孩子”的渾然天成。在作者未來的寫作中，若能保持、強化、深化這份獨特的氣質(zhì)，未嘗不是一件美事。
——楊碧薇（詩人，批評家，魯迅文學(xué)院教師）
本期點評2：
不想長大
——《春天是個孩子》作品點評
不知不覺，已經(jīng)到了不想長大的年紀(jì)。當(dāng)早上起來看到鏡子里腦門上的皺紋，當(dāng)自己經(jīng)常聽的歌已經(jīng)被冠上經(jīng)典老歌，當(dāng)愛情的全部已經(jīng)不再是玫瑰花?？吹竭@組詩歌的開篇“很明顯，這個春天/比上一個春天/害羞一些，膽小一些”這個奇妙的描寫正映了此時的心情，仿佛有一只手蒙上我的眼，把我?guī)У搅撕浼o(jì)生命大爆發(fā)的時候。生命從一個簡單的微體，緩慢演化變成了一場海嘯似的前進。讓原本的簡單都復(fù)雜起來。后來就出現(xiàn)了故事，出現(xiàn)了情緒，而人類就理所當(dāng)然成為了生命的模特。脫去了生命最初的柔軟和輕盈，用堅硬的骨骼和外殼創(chuàng)造一個又一個奇跡。讓生命不知所措，讓生命害怕，讓生命顫抖起來。
迎春花的樣子似乎就是人的樣子，但迎春花似乎更瀟灑一些，因為它放棄了作為優(yōu)勢的身軀。這樣它就離陽光和雨水更近了，近到這之間沒有陰影、沒有猜忌、沒有妥協(xié)。但造化者筆鋒一轉(zhuǎn)，給了它一個新的身份，就是在這個諱莫如深的人間當(dāng)一個新房客。
這組詩讀起來讓人心情愉悅，正如春天里的一切都是好的，正如題目，好像到了春天，所有人都變回了孩子。這大概只有詩歌和文學(xué)能實實在在做到，畢竟我們沒有時光機，永葆童心正是一個創(chuàng)作者要堅守的感覺，對一切都好奇，又對一切都敬畏。盡管時間會一路向前，但只要還有春天，童心就還在憑空躍起的貓，在身旁的樹，在雨季，在殘雪，在沒有退路的生命里，讓我們奔跑，打滾，像孩童一樣，用最簡單和最直接的方式去接觸這個世界。
——劉家芳（中國作家網(wǎng)編輯）
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