解密《變形記》(7)

　　他覺得左側有一個長長的、繃得緊緊的不舒服的傷疤，他的兩排腿事實上只能瘸著走了。

　　在國內(nèi)德語翻譯家的幾種譯本中，對這個句子的處理都較為自然妥帖：“他的左半身宛如一道長疤”(姬健梅)；“他身軀的左側像一條長長的、緊緊地繃得很不舒服的傷疤”(謝瑩瑩)；“他的左半身仿佛整個就是一道長長的、感覺很不舒服的傷疤”(葉廷芳)；“他的左半身似乎整個成了一道長長的、繃得又緊又不舒服的傷疤”(張榮昌)；“他的左半身似乎整個成了一道長長的、緊繃著讓人很不舒服的傷疤(趙登榮)。

　　卡夫卡的小說始終堅持著“斟字酌句”的原則，描寫極其精細，他在《變形記》中對“左側”“右側”的細節(jié)描寫前后呼應、非常周密。在小說的開頭部分，卡夫卡交代了格里高爾平時習慣于側向右邊睡，在變形后的那個早晨，他試圖用力向右轉，“試了至少一百次”。卡夫卡是不是在暗示格里高爾的左側有毛病，極易受到傷害？在小說第一部分的結尾處，格里高爾身體的一側受傷了，卡夫卡沒有交代是哪一側受了傷。他把這個交代留到了小說第二部分的開頭一段：格里高爾“覺得左側有一個長長的、繃得緊緊的不舒服的傷疤”。在小說第二部分的第二段，在描寫格里高爾吃東西的場景中，卡夫卡進一步交代了“左側”的問題：格里高爾發(fā)現(xiàn)吃東西很困難，“因為柔軟的左側受了傷——他要全身抽搐地配合著才能把食物吃到口中”(李文俊譯)。對于“柔軟的左側受了傷”，葉廷芳譯為“他身子左邊不方便”，謝瑩瑩譯為“那不好對付的左側”，張榮昌譯為“他那棘手的左半身”，姬健梅譯為“他那礙事的左半身”，趙登榮譯為“他的左側身子不便”。

　　十、“看到”還是“聽到”

　　小說第二部分第十二段，葉廷芳的譯本里可能出現(xiàn)了一處誤譯：

　　還在第一天父親就不僅向母親也向妹妹闡述了家里的全部財產(chǎn)狀況及其前景。他時不時地從桌子旁站起來，走向一個五年前他的商店倒閉時搶救下來的小保險箱，從中隨手取出一張單據(jù)和一本記事簿。格里高爾看到他怎樣打開保險箱那把復雜的鎖，取出要找的東西后又怎樣把它重新鎖好。

　　(葉廷芳譯)

　　在葉廷芳譯文中，格里高爾“看到”父親怎樣打開保險箱那把復雜的鎖，趙登榮、姬健梅、張榮昌、謝瑩瑩、李文俊譯文都譯為“聽到”“聽得見”“聽見”“聽得”，下面是其中的三種譯文：

　　在第一天，父親便既向母親也向妹妹說明了家庭的經(jīng)濟現(xiàn)狀和前景。他時不時從桌子旁邊站起，拿來一份什么時候的憑據(jù)或一本什么備忘記事本，這些東西都放在一只小小的保險箱里，這是五年前他的公司破產(chǎn)時保存下來的�？梢月牭剑�他怎樣打開那把復雜的鎖，拿走尋找的物件后又將其鎖上。

　　(張榮昌譯)

　　在最初的幾天里，父親就向母親和妹妹講明了家里的全部財產(chǎn)的情況以及對未來的企盼。他不時從桌旁站起來，從一個小小的保險箱里取出某一張單據(jù)或某一本記事簿，這保險箱是五年前他公司破產(chǎn)時他搶救出來的�？梢月牭靡娝�如何打開那把復雜的鎖，取出所要的東西后又如何鎖上的聲音。

　　(謝瑩瑩譯)

　　在頭幾天里，格里高爾的父親便向母親和妹妹解釋了家庭的經(jīng)濟現(xiàn)狀和遠景。他常常從桌子旁邊站起來，去取一些文件和賬目，這都放在一只小小的保險箱里，這是五年前他的公司破產(chǎn)時保存下來的。他打開那把復雜的鎖、窸窸窣窣地取出紙張又重新鎖上的聲音都一一聽得清清楚楚。

　　(李文俊譯)

　　對比幾種譯文，謝瑩瑩譯本里的“某一張單據(jù)或某一本記事簿”(張榮昌、葉廷芳、姬健梅、趙登榮譯本與此相似)，比李文俊譯本中的“文件和賬目”，可能更接近原文。不過，這種細微差異，不會影響讀者對小說的接受。但葉廷芳的譯文“格里高爾看到他怎樣打開保險箱那把復雜的鎖，取出要找的東西后又怎樣把它重新鎖好”，出現(xiàn)了明顯的誤譯，將“聽到”變成了“看到”。這與《變形記》的原意相違。小說的第二部分，在格里高爾變形后的兩個月內(nèi)，由于起居室(葉廷芳譯為“客廳”)的門鎖著，格里高爾的視覺顯得無能為力，而必須仰仗于聽覺這一感性器官�？ǚ蚩ㄖ唤o格里高爾的眼睛留下一條門縫，在第一天的暮晚，“他從門縫里看到起居室的煤氣燈已經(jīng)點亮了”，但要看到父親怎樣打開保險箱的鎖又怎樣把它重新鎖好，不太符合實際情況。到了小說第三部分，作為對格里高爾受傷的補償，起居室的門才為他大大地打開，他的視覺不再受到束縛：“在他自己看來，他的受傷還是得到了足夠的補償，因為每到晚上——他早在一兩個小時以前就一心一意等待著這個時刻了，起居室的門總是大大地打開，這樣他就可以躺在自己房間的暗處，家里人看不見他，他卻可以看到三個人坐在點上燈的桌子旁邊，可以聽到他們的談話，這大概是他們?nèi)�都同意的。比起早先的偷聽，這可要強多了�！痹谛≌f第二部分中，格里高爾的“偷聽”發(fā)揮了重要的敘事作用。結合小說的上下文來看，葉廷芳的那句譯文中的“看到”應該修改為“聽到”，才能與小說原文相符。由此可見，對于卡夫卡的小說，無論是翻譯，還是鑒賞，都必須字斟句酌，才能領略卡夫卡小說的精妙所在。

　　卡夫卡是一位復雜的、謎一般的、高度個人化的作家，他的小說帶有極其精確和極其晦澀的雙重特征，翻譯起來并不容易。通讀《變形記》多種譯本，每種譯本中都存在著一些問題。比如，葉廷芳譯本中的“協(xié)理則眼看著咖啡流淌，不禁張開嘴巴對著空中咂巴”，這段文字中的“協(xié)理”應為“格里高爾”。葉廷芳譯本中還將“樣品”誤譯為“藥品”。葉廷芳先生是國內(nèi)卡夫卡研究的專家和權威，但即使他翻譯的《變形記》也不可能十全十美。

　　李文俊先生是英美文學界的權威，在文學翻譯上取得了有目共睹的成就。李文俊的譯文總體上看，自然、準確、鮮明、生動，但也有一些詞句出于理解或表達方面的失誤，未能將原貌如實呈現(xiàn)在讀者面前，與原文的形象有一定的差距。對原文思想內(nèi)容的忠實，應該是從詞義到句意，從段落到篇章對原文最大程度的接近。即使是“譯氣不譯字”，也應該至少在句意上與原文相等。李文俊的譯本從英文轉譯而來，英譯本本身可能就存在著一些缺憾，影響了轉譯者對原作的接近。下面再舉幾例：

　　(修改前)也許是父親新近拋棄大聲讀報的習慣了吧，他妹妹在談話和寫信中經(jīng)常提到這件事。

　　(修改后)看起來，妹妹以前口頭上，或在信中經(jīng)常提到的這個讀報習慣，最近也許放棄了吧。

　　(修改前)他自己還不大清楚是怎么回事，就已經(jīng)毫不害臊地急急鉆到沙發(fā)底下去了，

　　(修改后)他自己還不大清楚是怎么回事，就已經(jīng)不無害臊地急急鉆到沙發(fā)底下去了，

　　(修改前)父親的頭腦似乎因為葛蕾特的話而茫然不知所從了；

　　(修改后)父親似乎因為妹妹的話心里有了一定的想法。

　　(修改前)那個房客起先靜靜地堅守著自己的崗位，低了頭望著地板，好像他腦子里正在產(chǎn)生一種新的思想體系。

　　(修改后)那個房客起先靜靜地站在那兒，低了頭望著地板，腦子里似乎正在重新掂量著事情的輕重。

　　(修改前)他們看上去有點像哭過似的，葛蕾特時時把她的臉偎在父親的懷里。

　　(修改后)他們看上去有點像哭過似的，葛蕾特時不時把她的臉貼在父親的胳臂上。

　　(修改前)接著他就跟在妹妹后面奔進房間 ……

　　(修改后)接著他就跟在妹妹后面跑進隔壁房間 ……

　　李文俊譯本對原作把握得比較準確，但在細節(jié)的理解或表達上偶有出入，通過對比五種德文直譯本，以上這些句子對原文都有程度不同的偏離。修改為筆者所為。讀者可以結合小說的上下文，對這些句子進行比較分析，找出差異的原因。還有一些疏漏之處，不再一一羅列。這些雖然只是一些微小的細節(jié)，但一旦積累起來，就成為一種譯文能否保持長久生命力的決定因素了。