第五章　西部的新生代(6)

　　楊紅櫻在藝術上的追求一直是自覺的。她明白自己為誰寫作，也明白為這樣的人的文學的生命品質。1981年，當她的第一篇科學童話發(fā)表的時候，這樣的自覺追求就已經顯示無疑了。為了落實年輕的她心中的那個美麗的輪廓，在兒童文學藝術探索的道路上，她很努力地走了三十多年。這期間她練就了關于自然物性的藝術表達，最可貴的是她觀察、學習、積累了豐富的大自然知識。這個過程從一面看是對自然物性無限的尊重與敬畏，對人的環(huán)境的一點點的了解與親近，從另一面看也就是她整體觀照生命系統(tǒng)的有效果、有意義的起步，也就是說看似是科學認知、詩意審美人之外的他物，但其實是填充“人”之內核的必然步驟，審美自然無限擴延了她“審己”的內容與時間。筆者堅持認為，科學童話的起步對楊紅櫻來說是意義非凡的。其價值等于是為她打下了一座金字塔牢固的底座，無論在上面怎樣壘建與造型，其生命根基是捍衛(wèi)不動的。無論時代怎樣變遷，可是無言而神秘、以深邃的目光凝望著人類的大自然是不會改變的。一年四季的輪回，春夏秋冬、二十四個節(jié)氣，風、雨、雷、電，花、草、樹、木，空中飛的、海里游的、陸地上走的形形色色的動物，它們都永遠自在于自然。只要人稍微突破一點自我中心的禁錮，放眼世界，任何一個微小的角落、一種卑微的生命都在上演著奇異的生命故事。用我們純凈的眼光去與它們交流，用我們美麗的心情去欣賞它們的生活內容，嘗試著進入它們的生活世界，于是這筆下文字的創(chuàng)境突然就豁然開朗了，生成的是飽滿厚實肥美的文學果實。這是從楊紅櫻的文學世界中感受整合來的感性的藝術思想。雖然她的創(chuàng)作一直能為讀者提供這樣的營養(yǎng)，但是毫無疑問新的《笑貓日記》系列是最成功的。如果試圖用感覺去形繪它留給讀者的東西，那就是它始終是滿滿的，實實在在的，質性的美感與魅力，一個你在其中始終感覺為“具體”而“飽和”的世界。

　　以一只貓的視點來敘寫幾種生活方式，幾次生活事件，幾種生活感受，幾種生活理念，這是《笑貓日記》的基本思路。2006年《笑貓日記》首次推出了一套三本《保姆狗的陰謀》、《塔頂上的貓》、《想變成人的猴子》。第一本的主體是兩只狗，第二本的主體有關一只貓與大多數的貓，第三本則關于一只猴子。三本雖整體書寫風格類似，但文字的內在性感受又有不同。第一本《保姆狗的陰謀》生活事件性強一點，故事有真實的生活原型。寫牧羊犬帥仔與它的保姆狗老頭兒之間愛恨交織的故事，表現臘腸狗的生命因嫉妒變形而自我毀滅的過程。整個故事富含懸念，情節(jié)離奇，寫出了狗的世界同樣存有與人一樣的生命弱性。因為事件的真實性，以及情感的可理解性，所以很受孩子喜愛。第二本《塔頂上的貓》明顯增加了象征性的成分，故事人物隱喻感很強。“塔頂上的貓”意象優(yōu)美，境界深遠，極易產生詩意聯(lián)想與情感指向性，富含生活理想特征。因此，本篇抒情性強一些�！八�頂上的貓”的存在所引起的地面上眾貓之爭端與吵鬧則是作家對現實生活的明顯諷喻，故事的現實性與抒情性有機統(tǒng)一。第三本《想變成人的猴子》作家的終極表達在自然界的生存規(guī)則與生命體的生活哲學。故事的哲性意蘊很深。但故事本身卻幽默有趣，馬小跳系列中人物的積極介入，使情節(jié)與細節(jié)飽含了孩子氣。下半部分類人的“猴子”所創(chuàng)造的精彩故事，更讓閱讀充滿了快感。

　　“笑貓”原本是《淘氣包馬小跳系列中》杜真子的那只會笑的貓。馬小跳系列專門有一本是《瘋丫頭杜真子》。杜真子是馬小跳的表妹，兩個人在一起總鬧矛盾，可是分開后又彼此想念，因為笑貓他們曾經總起爭端。這只貓雖然在整個馬小跳系列中并不占據主要位置，但是它留給小讀者們的印象卻極深，那是因為它的與眾不同。它會笑，會用笑表達很多心情。微笑、狂笑、冷笑、獰笑、嘲笑、苦笑，皮笑肉不笑……這是一只有思想的貓，一只智慧的貓�！缎ω埲沼洝废盗芯褪且孕ω埖娜沼浀男问絹頃鴮懮厦嫠�講的三個精彩的故事。雖然本系列與馬小跳故事有很深的淵源，但作品整體的審美風格與作家所追求的精神特質都已經發(fā)生了很大變化，它完全是一個嶄新的系列，超越于作家創(chuàng)作的童話階段、兒童小說階段，其精神內涵還不好用相應文體做出定位。對此楊紅櫻自己也有清醒認識，“這個新的系列可以說是我二十幾年創(chuàng)作基礎上的一個提煉，一個創(chuàng)新。當我在童話的動物形象、中國兒童的生活現實、日記體表述這些創(chuàng)作方面有了成功的嘗試之后，便希望把這些成功的元素集合在一個新的作品里�！盵6]

　　毫無疑問，“笑貓”又是楊紅櫻創(chuàng)作的一次重要轉型，是對她前期創(chuàng)作所有性征的一種融合。動物從始到終是楊紅櫻藝術表達的主要載體，是成就她藝術夢想的關鍵因素。楊紅櫻早已寫活了動物。在科學童話時期，各種動物的生命特征是她創(chuàng)作爛熟的文學材料。而在一般童話創(chuàng)作期間，動物的立體生命塑形曾是她長久固持的藝術領地。我們不會忘記《度假村的貓兒狗兒》、《禿尾巴狼》中動物的生動造型。從那時起，讓動物在現實的人之中，與人平起平坐，構造一種特殊的動物視界的創(chuàng)作理念，在楊紅櫻就已經是非常成熟的了。再經歷了六年深厚的兒童小說經驗的積累后，在兒童文學的故事、人物、情節(jié)、敘事、語言、細節(jié)等方面體現出卓越的藝術功力與造詣后，回顧頭來再將動物引入故事中，那一定就是作家隨心所欲的藝術所為了。

　　與前期童話創(chuàng)作突出的“問題意識”相比，這一次的創(chuàng)新更顯在的是作家藝術心靈已達致的一種境界，它對應為文字世界呈現的一種特殊感覺。很難用恰切的語詞來形容這種美感。但毫無疑問作品整體是被一種意境包圍了的。故事與人物甚至有點退到幕后的意味。也就是說，文學世界已然獨立了一種主體性，它統(tǒng)攝了構造這個世界的所有元素�！靶ω垺笔菢嫿ㄟ@一境界的中心點，全靠它的眼睛與心靈生成種種思緒，然后蔓延開來。我們可以看一段浸透了這種思緒的文字，這是《塔頂上的貓》的開篇：

　　春天到底是哪一天到來的？我和京巴狗地包天一直在爭論不休。地包天說，春天是她的女主人給她脫下花棉襖，換上綠毛衣的那一天來的；我說，春天是第一陣春風吹來的那一天來的。

　　地包天說：“天天都在吹風，怎么知道哪一陣風是春風？”

　　我說：“有一陣風吹在我的臉上，輕輕柔柔的，像杜真子的手在撫摸我的臉，這一陣風就是春風�！�

　　有一種基本的情緒貫穿在內。它是一種靈性的生命對宇宙生命本身的親合狀態(tài)。這種感受在文字中，又在文字外，到底在哪里，不是很好說明的。作家采用日記的形式抒寫這種心情可謂適宜，因為日記本體性地具有了主觀性與抒情性。還要特別指出每一節(jié)故事開篇關于天氣的描述，三本書共64節(jié)出現了64次的不同天氣，作家對自然的敏銳感受力與精確優(yōu)美的文字表達，堪稱典范。每一節(jié)開篇的天氣狀況自然鋪墊了閱讀的情感基調，接下來是情境與故事的徐徐展開。這種文學性陶冶已很為小讀者接受認可，他們已將那些句子作為名句背誦。故事性與文學性并重影響于孩子們，甚至后者更重一些，是楊紅櫻創(chuàng)作愈來愈成功的標志。

　　《笑貓日記》毫無例外地保留了楊紅櫻一直擅長的結構故事與造型不同人物性格的能力，最突出的自然是幽默的敘事情趣。本系列的人物與很多細節(jié)更是非常出彩。一直伴隨在笑貓身邊的除了女孩杜真子之外，作家重點推出的是京巴狗地包天這個形象。她性格很好，喜歡交際，忠實地崇拜笑貓，不過她最大的特點其實是天真可愛，簡單快樂，她的透明與好玩正好對應了笑貓性情的多面復雜。笑貓與地包天在一起，情緒上正好為亦莊亦諧，充滿了張力的美感。他們在一起創(chuàng)造了很多幽默的對話，可為絕妙。還有一個是老老鼠，這是笑貓生活中另外一個重要的角色。它與笑貓的關系不像傳統(tǒng)貓與鼠的關系那么庸俗，而是一種很難說清的互相需要對方的微妙關系。他們倆可謂是都很有思想與內涵，但笑貓的深沉與智慧是在心靈空間的，超越俗世，而老老鼠始終是在現實中，工于心計的，不過總體上它還是一只可愛的老鼠，是笑貓的朋友。老老鼠的幽默與算計也是故事的重要亮點，它與笑貓是又一層面的一組搭檔。牧羊犬與保姆狗始終是在對比中存在的，一個美麗善良，一個陰險毒辣，卻又互為生命依存。虎皮貓是笑貓暗戀的對象，她始終是那么優(yōu)雅，神秘，遠在于笑貓的生活空間之外，但卻是笑貓心中永遠的念想。形形色色的眾“資格貓”形態(tài)逼真，讓人啼笑皆非。還有想變成人的猴子，它可愛之至。曾經在黎明前靜謐的時分，它與笑貓一起走出夏宮散步，多么和諧的組合！讓人永遠難忘。被放回大山以后，猴子淡出了我們的視線，不知醒來后它的故事又將如何？還有最后出場的大烏龜……