本周之星 | 惠永臣：它只有一顆豌豆大的心臟（組詩(shī)）（2024年第18期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：惠永臣
惠永臣，原名惠永琛，男，1970年5月出生，甘肅鎮(zhèn)原人，中國(guó)作協(xié)會(huì)員。甘肅詩(shī)歌八駿成員。出版詩(shī)集《時(shí)光里的陰影》《春風(fēng)引》，先后有1500多首（篇）詩(shī)歌散文發(fā)表于《詩(shī)刊》《飛天》《中國(guó)作家》《解放軍文藝》《民族文學(xué)》《中國(guó)校園文學(xué)》等刊物，曾獲甘肅省第五屆、第六屆黃河文學(xué)獎(jiǎng)和全國(guó)煤炭“烏金獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。
作品欣賞：
它只有一顆豌豆大的心臟（組詩(shī)）
新雨后
新雨過后
窗外的銀杏樹，正好可以看到
它的空枝上，停著一只鳥
它不鳴叫
只是不停翹動(dòng)著尾羽
有隨時(shí)把自己射出去的可能
我小心翼翼看著它
它看著什么呢
它的警覺，來自于它的渺小
它只有一顆豌豆大的心臟
銀杏樹下的芭蕉
碩大的葉子
卻盛不住幾滴雨水
一會(huì)兒就有一滴滾落在地
因?yàn)樗鼈儽M力壓低嗓門
所以自始至終
仿佛從來都沒有
驚動(dòng)過什么
沿著蔓走
一塊石頭
已無遠(yuǎn)慮……靜靜躺著
被今年的第一場(chǎng)春雨洗著
它似乎不再擔(dān)心
一場(chǎng)沙塵
讓自己蒙塵
逼仄的小路從旁延伸出去
如果它是一顆南瓜
那么這條小徑
無疑是一條伸展在時(shí)光深處的蔓
沿著蔓走
一直可以走到根部嗎
沿著蔓走
把自己走老，走成另一個(gè)自己
走到日落月升時(shí)
互相拍拍肩膀：
“老弟，我們都累了，坐下來歇會(huì)吧”
一歇，可能就是一生
一歇，所有的恩怨情仇
都煙消云散
牽扯
站在湖邊。我知道大海很遠(yuǎn)
波濤很近
打魚的人，搖著鐵皮船
踩著星光返回
而身邊的木舟
只會(huì)順著水波蕩漾幾下
曾經(jīng)坐在木舟上的人
從來都沒有打過魚
只是坐在舷邊，揮動(dòng)著雙手
像一個(gè)突然找到快樂的人
湖水最終是不是流向大海
我不知道
我只知道溯流而上
不一定能找到源頭
有那么幾次
我試圖找過，都因失敗而終
現(xiàn)在，我已經(jīng)沒有那樣的機(jī)會(huì)了
和這只舟子一樣
總被牽扯著，僅僅只能在這里
常年顛簸著
小南風(fēng)
小南風(fēng)這會(huì)兒吹落了什么
什么就值得記住
蘆葦一個(gè)勁搖著
它們的頭還沒有白
年輕的思想里，隱藏著鳥聲
蕩漾的流水
把岸邊的石頭洗了一遍又一遍
每一塊
似乎都藏著一聲鯨鳴
我們的腳步是濕的
我們的發(fā)髻也是濕的
這一刻，我們不談年齡，不談收入
和錯(cuò)亂的愛
不知名的小花
悄然落著。它們的子女在小南風(fēng)里
四散而去，布谷的聲音
此起彼伏，被小南風(fēng)吹走了一些
又吹來了一些
衰老的人
鬢發(fā)斑白。似乎也在一根一根
落著
我們經(jīng)過時(shí)
她沒有起身，仍舊對(duì)著水面發(fā)呆
小南風(fēng)揪起什么
隨手又放下什么
唯有我們過去談?wù)摰脑掝}
不再回來
——湖岸漫長(zhǎng)，距離天黑
似乎還有一段時(shí)辰
青海湖
寬闊的蔚藍(lán)
靜謐的蔚藍(lán)
比春天更爛漫的油菜花
把遠(yuǎn)地里的清香
一波波推送過來
騎馬的人
影子落在了水面
有些不自在
追逐的魚們
除獲得了浪漫，還有那浪漫里
隱隱的驚悚
鳥們的飛翔，永世不歇
一哄而散
復(fù)又聚集在一起
它們具有星光的靈性
一會(huì)閃爍在天空
一會(huì)蕩漾在湖面
這些知冷知暖的生靈
是來自人間深處的燈盞
每一只的光
都能溫暖冰涼的心
日月山不遠(yuǎn)
布達(dá)拉宮不遠(yuǎn)
唐朝不遠(yuǎn)
遠(yuǎn)的是對(duì)岸的那人，揮動(dòng)的紗巾
有些縹緲
遠(yuǎn)的是沉陷于湖底的石頭
幾十萬(wàn)年了
還沒有衍化成手臂上的玉鐲
蜜蜂之死
桃花在慢慢地?cái)÷渥约?/p>
其中的一朵
像一座墳?zāi)?。一只停住飛翔的蜜蜂
因?yàn)樗泥渎暎ǘ涞拇髲d里
音樂會(huì)戛然而止
而它薄薄的翅翼
仍保持著飛翔之態(tài)
光陰已無任何意義
一縷風(fēng)，按捺住一陣輕微的抖動(dòng)
疼痛，就成為一種隱隱的不覺
它的遺產(chǎn)
僅僅是兩只長(zhǎng)腿上
掛著的兩粒有些苦楚的甜蜜
花粉不再是光亮的一部分
時(shí)日一定不會(huì)太多
隨著墜落
身下的泥土，將會(huì)悄無聲息地
掩埋它。一生的功過
能用什么去評(píng)價(jià)
挖野菜，遇到一家人
穿過春天悠長(zhǎng)的隧道
我的心胸豁然開朗
遍地的野菜
晃動(dòng)著晨曦的晶瑩
“星空在苞米地里找到了知己”*
開著旋耕機(jī)的女人
她的身姿扭動(dòng)得那么有力
小小的鏟子
挖下去，便會(huì)撈起白嫩嫩的顫動(dòng)
筐里鮮嫩的光陰
在慢慢堆積。一朵蒲公英
或者苦菜、薺菜
都是春天無私的饋贈(zèng)
昨夜的一場(chǎng)小雨
濕潤(rùn)了今早的苞米地
去年遺留的秸稈茬，被徹底覆埋
新翻的泥土，一浪一浪追趕著
小巧的雀兒
鋪地膜的老人
從地的這頭到那頭
仿佛需要整整一個(gè)春天
為了一瓢飲一簞食
我和推旋耕機(jī)的女子
又一次相視而笑
一襲清風(fēng)
劃過她的鬢角，吹起了一縷春天的紅暈
*化用張遠(yuǎn)倫詩(shī)句。
下午茶
春日的午后
茶喝得足夠淡了
所聊的話題，也已寡淡無比
無話可說了
就各自翻閱著一本書
無話可說的時(shí)候
窗外的春雨
嘀嗒嘀嗒，像是漫長(zhǎng)時(shí)光的一部分
萬(wàn)物都有虛度的理由
暮色降至?xí)r
我們不約而同起身分別
各自相視而笑
一個(gè)往東，一個(gè)向西
逐漸拉開的距離
被夜色填充
像兩個(gè)不曾相識(shí)的人
漸行漸遠(yuǎn)
和妻子一起挖野菜
園子里的玫瑰已經(jīng)開始學(xué)著開花
銳利的刺
可以劃傷手指。而花叢里的鳥雀
聲音脆亮
它們把一個(gè)早晨的時(shí)光
都帶在嶄新的翅膀上
泥土酥軟
苦苦菜長(zhǎng)出了新的嫩芽
這種蘊(yùn)含著苦味的野菜
是春天最真的味道
蒲公英有的已經(jīng)開敗了金黃的花朵
有的還在含苞待放
輕揚(yáng)的歲月
在暖陽(yáng)下，看似沒有規(guī)律
卻也遵循著某種默契
當(dāng)你抬起頭時(shí)
一朵輕飄的白絮
成了歲月里不可忽視的部分
一塊韭菜地
空無一人的村子
田地早已荒蕪
房舍大多坍塌
田間小路上走來了一群黑螞蟻
一場(chǎng)春雨剛剛下過
露出云層的陽(yáng)光
懶散地灑下了，氤氳的氣息
霧一樣彌漫
我從一塊地走向另一塊地
那么多的荒草
漫過腳踝
像是牽扯，又像是低訴
唯有村頭的一塊地里
長(zhǎng)出了新韭
雨后顯得如此蔥綠
是誰(shuí)種下的
又為何遺棄
我蹲下身來，掐了幾叢
鮮靈的韭香味撲面而來
不由得想起
鄉(xiāng)下的母親
應(yīng)該也有這樣的一塊韭菜地
這一刻，她老人家是不是
圪蹴在地里
耐心地一株株拔取
韭菜地里的雜草
本期點(diǎn)評(píng)：
這組詩(shī)共十首，其中，《和妻子一起挖野菜》《挖野菜，遇到一家人》《一塊韭菜地》三首的取材都指向“菜地”，指向作者親歷的日常生活現(xiàn)場(chǎng)和事件，這樣，寫起觀察、發(fā)現(xiàn)和感想來，就會(huì)有樸實(shí)近人的基礎(chǔ)和得心應(yīng)手的條件了，也能避免無病呻吟和虛空高蹈的弊病。這是一個(gè)詩(shī)歌寫作者應(yīng)該獲得的基本認(rèn)識(shí)。這樣的認(rèn)識(shí)來得越早，詩(shī)人從初學(xué)走向成熟所消耗的時(shí)間就會(huì)越短。
在上述三首詩(shī)中的許多句子里，詩(shī)人把觀察發(fā)現(xiàn)寫得準(zhǔn)確、鮮活，且見文藝質(zhì)地和美感：“開著旋耕機(jī)的女人/她的身姿扭動(dòng)得那么有力”“一襲清風(fēng)/劃過她的鬢角，吹起了一縷春天的紅暈”“而花叢里的鳥雀/聲音脆亮/它們把一個(gè)早晨的時(shí)光/都帶在嶄新的翅膀上”；詩(shī)人還在觀察發(fā)現(xiàn)里，寫下了現(xiàn)實(shí)觀照和人文關(guān)懷，寫下了一個(gè)當(dāng)代青年對(duì)鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化發(fā)展和社會(huì)轉(zhuǎn)型大背景下的鄉(xiāng)土情感，以及對(duì)鄉(xiāng)村命運(yùn)的憂慮：“空無一人的村子/田地早已荒蕪/房舍大多坍塌/田間小路上走來了一群黑螞蟻”。詩(shī)中的景物描寫，具有隱喻性，因而顯得不平常，且耐讀，可見詩(shī)人具有一定的語(yǔ)言功力，雖然，對(duì)于這樣的語(yǔ)言方式和表現(xiàn)效果，詩(shī)人還是有必要看到其缺乏新穎和深刻的地方。
綜合起來看，三首詩(shī)各自的完成度和文本控制力，都有需要提升的空間，但在整體上，能夠說明惠永臣的詩(shī)歌寫作基本達(dá)到了成熟階段，他需要考慮的，是如何更好地提煉詩(shī)意和拿捏語(yǔ)言表達(dá)的問題，也是如何精進(jìn)、如何超越的問題。
另外的幾首詩(shī)中，《新雨后》是組詩(shī)的主打作品，完成度比較高，其語(yǔ)言相對(duì)簡(jiǎn)短，詩(shī)意相對(duì)有更多的可挖可掘之處，是詩(shī)人在較好的創(chuàng)作狀態(tài)下的比較理想的收獲之一。在這首詩(shī)里，詩(shī)人對(duì)新雨之后的銀杏樹、鳥、芭蕉、雨水等景物的描寫，也就是對(duì)眼前小生命之存在的觀察和理解，既反映了詩(shī)人對(duì)事物的體察，也影映了詩(shī)人的生存處境。語(yǔ)言細(xì)致、準(zhǔn)確，隱喻效果很突出，而由于交代、鋪陳等方面的處理原因，使得這首詩(shī)略為欠缺凝練，也就是略為拉低了這首詩(shī)的整體控制力和語(yǔ)言表現(xiàn)力。在這首詩(shī)的末尾，詩(shī)人寫道：“因?yàn)樗鼈儽M力壓低嗓門/所以自始至終/仿佛從來都沒有/驚動(dòng)過什么”，這樣的表達(dá),有猜想、臆測(cè)的成分，以致真實(shí)性可疑，這就難免降低觸動(dòng)人心的力量——讀者的感動(dòng)，其深層邏輯是與“可信性”相關(guān)聯(lián)的，也就是說，語(yǔ)言表達(dá)若不精確、不可信，那就會(huì)大大喪失作品打動(dòng)人心的力量。這是需要作者去思考和拿捏的地方。
此外的《沿著蔓走》《牽扯》《小南風(fēng)》《蜜蜂之死》等幾首詩(shī)，都有現(xiàn)實(shí)觀照和思想閃光的地方，反映了詩(shī)人在這個(gè)時(shí)間段的寫作，傾向于對(duì)生存的思考和對(duì)世界秩序的認(rèn)識(shí)和理解，傾向于往詩(shī)的深處發(fā)力，這體現(xiàn)了詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中的積極心態(tài)。
詩(shī)歌是語(yǔ)言的藝術(shù)，這既是老生常談，也是普遍認(rèn)識(shí)；詩(shī)歌需要承載思想，也需要借助飛翔的力量——語(yǔ)言藝術(shù)。作為一個(gè)詩(shī)人，惠永臣當(dāng)然清楚語(yǔ)言修煉之重要，且無止境。熱心讀者也看得到：這位詩(shī)人正在朝著他的詩(shī)歌理想前行，他樂觀進(jìn)取，卻也有危機(jī)意識(shí)，他知道：“湖岸漫長(zhǎng)，距離天黑/似乎還有一段時(shí)辰”。
——（符力，中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)副總編輯）
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