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田耳：尋找細節(jié)豐茂之地
一 前不久看一篇評論家綜論，提及“70后”的創(chuàng)作，認為這一代作家執(zhí)念于細節(jié)的營造，同時也因過于拘泥細節(jié)，而未獲取足夠開闊的視野，也未抵達更為幽深的人性觀照。
2024-07-02
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《這不是則味咖啡館》后記：你從我心頭掠過
《這不是則味咖啡館》是全書最后完成的小說，駐足回望，這些故事經歷了十個年頭。
2024-07-02
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《同舟》后記：家鄉(xiāng)的每朵浪花都讓我驚奇萬分
《同舟》是游子獻給故鄉(xiāng)的一個敬禮。
2024-07-01
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《極頂》后記：在時光里堅持不懈地行走
2024年5月3日下午，我在溪谷龍御客棧完成了《極頂》第五稿，然后合上電腦，拔掉電源，從房間走出來。
2024-07-01
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誰的手中牽著文學的韁繩?
隨著年齡的增加，我回村莊的次數越來越多。
2024-06-30
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草原，不只是風景
2023年9月，我正在創(chuàng)作短篇小說《金燦燦的峽谷》，寫著寫著，“花溪”的故事同時在我心中顯現出獨特的形狀。
2024-06-27
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顧艷：我和荻港村
2023 年夏天，朋友建議我再版《荻港村》。
2024-06-26
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《白鶴灘上白鶴起》：吾用吾筆繪白鶴
報告文學《白鶴灘上白鶴起》的誕生，純屬一個偶然。
2024-06-26
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秦巴山脈與杭嘉湖平原的互動融匯
采訪是一種挖掘和發(fā)現，創(chuàng)作是一種梳理和升華，在創(chuàng)作《遠方的山水：中國式現代化的浙江廣元東西協作實踐》時自然少不了理性思考：浙江廣元東西部協作的由來、意義、價值、地位、作用、成就、效應、經驗、前景、未來。
2024-06-26
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房偉：在虛構與現實之間營造小說世界
我最初的文學創(chuàng)作，開始于中學時代。
2024-06-25
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東西：故鄉(xiāng)對寫作的塑造
我能成為一個寫作者得益于故鄉(xiāng)的塑造，而首先塑造我的是母親。
2024-06-25
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禹風：知音難覓，鏡子難當
寫小說是覓知音的事情，讀者常有而知音不常有，何況眼下已不是小說的時代。
2024-06-25
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我的“水之書”
以前為家居雜志的稿約寫過《憶記曾經臨水眺水的家》，分別記述：大學露水生涯在珠江邊的宿舍，我把“床居”命名為“淺水舍”，墻邊自書濟慈的墓志銘：“這里躺著一個人，他的名字是寫在水上的。
2024-06-24
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《烏云之光》創(chuàng)作談：少年的光
《烏云之光》事關小鎮(zhèn)少年、事關武俠記憶，甚至可以說，這就是一篇武俠小說。
2024-06-20
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董夏青青：經過一次很沒底氣的訓練再度去往下一篇小說的發(fā)生地
寫下這篇創(chuàng)作談的時候，我正在西南邊陲某地。
2024-06-20
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沈念：故鄉(xiāng)是一種遼闊的心情
一天清晨，父親醒來時老淚涕泗。
2024-06-20
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寫詩讓我與自己劈面相逢
有人說，詩人與寫作的緣分，往往在童年就注定了。
2024-06-19
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肖克凡：我又寫工人了
前幾天跟個相熟的朋友聊天，說起個人經歷的往事，我發(fā)現對方規(guī)避某些不悅的時光，說該忘記的都要忘記，凡是過去的就讓它過去吧。
2024-06-17
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葉舟創(chuàng)作談：39碼
我的腳較小，只有39碼。
2024-06-17
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凸凹：溫暖的書寫
汪曾祺先生的小說，是我的枕邊書，每日耽讀與揣摩，從無中輟。
2024-06-16
