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劇版《雷普利》如何“魔改”經(jīng)典小說原作
劇集《雷普利》劇照 享譽(yù)全球的偵探小說《天才雷普利》 幾天前的艾美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮,改編自帕特里夏·海史密斯1955年小說《天才雷普利》的劇集《雷普利》獲電視電影最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
2024-09-23
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契訶夫戲劇里的“黑暗森林法則”
圣彼得堡小劇院版《三姐妹》劇照 在很多人的印象里,契訶夫是一位性情溫和、有堅(jiān)定的毅力和自制力的作家,因此有這么一種說法,認(rèn)為在他為時(shí)不長的一生中,從來沒有過尖銳的危機(jī)和劇烈的轉(zhuǎn)折。
2024-07-11
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從《歐那尼》到《英雄與美人》:一部越劇改譯劇的本土化歷程
外國戲劇的改譯,是中國話劇發(fā)展過程中曾廣泛出現(xiàn)的一種現(xiàn)象,它一方面是為了適應(yīng)中國民眾的接受程度,另一方面也是解決當(dāng)時(shí)話劇創(chuàng)作中“劇本荒”的問題。
2024-02-09
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歐也妮·葛朗臺的“幻滅”
在巴爾扎克眼里,“人生如戲”。
2023-12-06
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《好人赫德》:隨波逐流的“末人”
《好人赫德》劇照 最近,中國電影資料館和北京中間劇場先后放映了由猶太裔英國作家C·P·泰勒編劇、多米尼克·庫克導(dǎo)演的話劇《好人赫德》的影像版。
2023-10-24
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神秘劇的藝術(shù)創(chuàng)新
眾所周知,早期的英國戲劇起源于中世紀(jì)教堂的宗教儀式,后來隨著整個(gè)社會世俗化的進(jìn)程,普通百姓的文化需求日益增長,英國戲劇便逐漸從教會脫離出來,成為市民階層喜聞樂見的一種娛樂方式。
關(guān)鍵詞:  《牧羊人劇第二部》2023-04-12
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《萬尼亞舅舅》的穿越與反觀
《萬尼亞舅舅》劇照 契訶夫曾多次借劇中人物之口發(fā)出了對“未來”的想象與矚望——可見“未來”常常盤桓在他心中。
2023-04-12
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它作為優(yōu)秀文學(xué)作品的本質(zhì)被長久地忽略了
今年是德國小說家埃里希·瑪利亞·雷馬克誕辰125周年。
關(guān)鍵詞:  《西線無戰(zhàn)事》2023-03-15
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安妮·埃爾諾:個(gè)體與時(shí)代的“影像之書”
2022年10月6日,法國作家安妮·埃爾諾(Annie Ernaux)憑借其“勇敢又確切地書寫從個(gè)人記憶中挖掘出的根源,疏離以及集體約束”榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
關(guān)鍵詞:  安妮·埃爾諾2022-10-14
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從此,“莫里哀的語言”成為了法語的代名詞
今年是莫里哀誕辰四百周年,全世界紛紛紀(jì)念,法國更是早在一月就以兩大活動拉開了帷幕:一是在凡爾賽宮舉辦專題展覽,二是在其生日這天由法蘭西喜劇院上演其代表作《偽君子》。
關(guān)鍵詞:  莫里哀2022-08-09
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讓人黯然神傷卻又甘愿舍身去過的浩瀚生活
世務(wù)紛紜,片海茫茫,幾年前與女性題材迷你劇《奧麗芙·基特里奇》的相遇,算得上一樁美事。
關(guān)鍵詞:  《奧麗芙·基特里奇》2022-07-22
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“發(fā)現(xiàn)時(shí)為時(shí)已晚”,坂元裕二喜歡寫這樣的故事
日本劇作家坂元裕二很喜歡日本導(dǎo)演黑澤清,兩人在個(gè)人化元素的運(yùn)用上,也有相似之處,黑澤清的鏡頭總有晃動的窗簾,坂元的角色愛看動物影片,有個(gè)人最愛的動物排名,總會出現(xiàn)書信來往。
關(guān)鍵詞:  坂元裕二2022-07-12
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《愛,死亡和機(jī)器人》推出原版小說:各具魅力的劇集與小說
最近,網(wǎng)飛(Netflix)出品的劇集《愛,死亡和機(jī)器人》第三季上線,第三季共包含《三個(gè)機(jī)器人:人類居所》《糟糕旅程》《恰是那臺機(jī)器脈沖的顫跳》《迷你亡靈之夜》《殺戮小隊(duì)》《蟲群》《梅森的老鼠》《被埋葬的穹頂大廳》《吉巴羅》九個(gè)故事。
2022-06-08
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山本周五郎與黑澤明
論及日本小說家山本周五郎,國內(nèi)讀者或不甚了解,但是說到日本電影巨匠黑澤明想必?zé)o人不曉。
2022-05-23
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《柏青哥》:在日朝鮮人的家與恨
這是一個(gè)關(guān)于家的故事,亦是一曲悲嘆人間差別與冷漠的歌。
2022-05-12
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川端康成逝世50周年:揭秘《雪國》的誕生真相
穿過縣界長長的隧道,便是雪國,夜空下一片白茫茫。
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川端康成《伊豆的舞女》:回望純真年代
今年是川端康成逝世50周年,川端康成是我國讀者熟悉和喜愛的日本作家。
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博弈與書寫:一次丹麥文學(xué)史上的試驗(yàn)
《信誓》是著名丹麥導(dǎo)演比利·奧古斯特的新作。
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太空電影中的后人類主義視覺——以《2001太空漫游》與《索拉里斯》為例
內(nèi)容提要 《2001太空漫游》和《索拉里斯》這兩部太空電影不僅從去人類中心化的角度來重新反思人類在宇宙中的位置,而且大膽地棄用或反用了“縫合體系”所標(biāo)識的古典敘事電影的成規(guī)慣例,嘗試在電影攝放機(jī)器的媒介限定下,以極具創(chuàng)意的攝影風(fēng)格、場面調(diào)度與剪輯手法,顛覆“縫合體系”所造就的人類中心主義的觀視結(jié)構(gòu),創(chuàng)造出一種有別于人類中心主義的主體幻覺的后人類主義視覺。
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討論是否忠實(shí)于原著對文學(xué)改編研究來說沒有意義
理論概述 作為研究文學(xué)和動態(tài)影像的一種有趣而便利的方法,改編研究正日益盛行,但目前它仍處于學(xué)術(shù)理論的構(gòu)建階段,始終處在捍衛(wèi)自身存在的境遇之中。
關(guān)鍵詞:  文學(xué)改編2021-08-03