-
文明互鑒條件下的文學(xué)擔(dān)當(dāng)
勞動創(chuàng)造了人類社會，也創(chuàng)造了語言文學(xué)。
2024-10-20
-
古典文學(xué)的觀念還原與史論建構(gòu)——早期中國文學(xué)史寫作反思
摘要：中國文學(xué)觀念術(shù)語在近現(xiàn)代發(fā)生了由“文章”向“文學(xué)”的轉(zhuǎn)換。
2024-10-17
-
阿來：從自我狹小的經(jīng)驗致廣大
我們大量的從中學(xué)開始的作文訓(xùn)練里，都包含了一個要命的問題：我們急于升華，而不是急于觀察；我們急于提升，提煉尋找主題，但是非常忽略對于我們所書寫的對象特征的客觀呈現(xiàn)。
2024-10-07
-
“素人作家”是個偽概念
近年來，“素人寫作”呈現(xiàn)出繁盛的景象：黑桃的《我在上海開出租》、王計兵的《低處飛行》、陳年喜的《峽河西流去》陸續(xù)面世，胡安焉的《生活在低處》、王柳云的《風(fēng)吹起了月光》也有望在年內(nèi)出版。
2024-09-29
-
李少君自述：從《天涯》到《詩刊》，人詩互證
就文學(xué)而言，學(xué)院跟“修辭”或“學(xué)派”，媒體跟“熱點(diǎn)”，其實都有點(diǎn)錯失“文學(xué)的專業(yè)性”這回事。
2024-09-27
-
素人寫作｜何平：寫作者是寫作者的身份證姓名
近年，“素人寫作”被賦予打破固有文學(xué)圈層和發(fā)現(xiàn)新的審美可能的意義，同時，也成為重要的文學(xué)出版標(biāo)簽和板塊。
2024-09-25
-
瓦解與重造——當(dāng)下小說中的私人空間與公共空間
一、從“地域”到“場域” 文學(xué)地理的話題之所以在今天被反復(fù)談?wù)?，是因為歷史體驗的強(qiáng)度和時間敘事的動能正悄悄衰減，我們不得不更多地轉(zhuǎn)向空間的場域里去激活自我發(fā)現(xiàn)、完成自我表達(dá)。
2024-09-23
-
人工智能介入寫作帶來的三大問題
以人工智能（AI）為驅(qū)動的第四次科技浪潮已經(jīng)來臨，正深刻改變千行百業(yè)和整個經(jīng)濟(jì)社會，并成為國際科技實力競爭的焦點(diǎn)之一。
2024-09-23
-
“偉大的詩”遠(yuǎn)去了嗎？——兼論新世紀(jì)詩歌的跨媒介特質(zhì)
即便以較為寬容的詩學(xué)標(biāo)準(zhǔn)為參照，辛欣的《偉大與猥瑣》一詩仍然應(yīng)該被認(rèn)定為“口水詩”,原因是詩中作者較為突出的戲謔態(tài)度與經(jīng)典文學(xué)的嚴(yán)肅寫作觀念形成對立。
2024-09-18
-
自媒體時代文學(xué)的新變
德國哲學(xué)家韓炳哲在《敘事的危機(jī)》一書中指出，自媒體時代、智能手機(jī)時代的敘事危機(jī)日益加劇，我們的講述能力在枯萎。
2024-09-10
-
王笛：文學(xué)怎樣進(jìn)入歷史的視野
我今天所講的問題，其實很多內(nèi)容已經(jīng)收錄在我2022 年出版的《歷史的微聲》中了。
2024-09-03
-
新媒體語境下的青年寫作
近年來，青年創(chuàng)作進(jìn)入良性循環(huán)、高速發(fā)展的階段，“70后”“80后”作家向經(jīng)典化邁進(jìn)，“90后”作家成為文壇生力軍，“00后”作家成群結(jié)隊涌現(xiàn)，呈現(xiàn)一片朝氣蓬勃的繁榮景象。
2024-09-02
-
從“野蠻生長”到“學(xué)科常態(tài)”
2024年開年，創(chuàng)意寫作領(lǐng)域迎來新的變動。
2024-08-24
-
“底層文學(xué)”評價的批評倫理之反思
一、引 言 當(dāng)代“底層文學(xué)”創(chuàng)作思潮自發(fā)源以來，引起學(xué)界的廣泛關(guān)注，相較于其他的文學(xué)思潮而言，其現(xiàn)實影響力殊勝。
2024-08-19
-
現(xiàn)實重構(gòu)：文學(xué)與電影的觀念突破
對談現(xiàn)場 參與嘉賓： 麥家 作家，中國作家協(xié)會副主席 徐則臣 作家，《人民文學(xué)》雜志副主編 曹保平 導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制，北京電影學(xué)院教授 石一楓 作家，北京作家協(xié)會副主席 徐則臣：現(xiàn)實如何融入創(chuàng)作 主持人： 本場圓桌對話有一個主題叫做現(xiàn)實重構(gòu)。
2024-08-18
-
我們在上海寫作
“上海，聚會開始，卻沒有離散的時候。
2024-08-17
-
重提“寫什么”和“怎么寫”的問題
“題材”和“寫法”，也即“內(nèi)容”和“形式”是文學(xué)創(chuàng)作中老生常談的話題，以20世紀(jì)中國文學(xué)為例，在上世紀(jì)30年代“文藝大眾化”討論時期，茅盾和瞿秋白就曾圍繞這一問題展開討論，討論的導(dǎo)火索，是瞿秋白在《大眾文藝的問題》（《文學(xué)月報》“創(chuàng)刊號”，1932年6月）針對“寫什么東西？”的問題，指出“革命的大眾文藝”必須“利用舊的形式的優(yōu)點(diǎn)”： 革命的大眾文藝必須開始利用舊的形式的優(yōu)點(diǎn)……舊式的大眾文藝，在形式上有兩個優(yōu)點(diǎn)：一是它和口頭文學(xué)的聯(lián)系，二是用的淺近的敘述方法。
2024-08-16
-
當(dāng)下青年寫作的責(zé)任和可能
近年來，我常常思考一個問題，青年寫作應(yīng)該有怎樣的文學(xué)抱負(fù)和責(zé)任意識，以及有怎樣的可能，我還沒獲得很清晰確定的答案。
2024-08-13
-
“創(chuàng)新的文學(xué)”與“守成的文學(xué)”
要發(fā)現(xiàn)、總結(jié)新時代文學(xué)中的青年智慧與青年力量，首先要梳理新時代文學(xué)中青年寫作所呈現(xiàn)的“新質(zhì)”。
2024-08-13
-
散文的主體性不等于個體性
“主體性”問題在20世紀(jì)80年代曾是一個廣受關(guān)注的文化熱點(diǎn)。
2024-08-12
