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兩點之間線段距離最短，那兩心之間呢？
在《兩心圖》之前，其實我還寫過另外兩張“圖”，一張是《清明上河圖》，一張是《上元燈彩圖》，是兩個小長篇，但是這三篇小說不同的點是，我寫的前面兩張“圖”，是實有其圖，就是《上元燈彩圖》和《清明上河圖》，而《兩心圖》，我是要用文字繪就一幅人心之圖，啟示我們今天的生活。
2025-01-17
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種子睡醒了——短篇小說《鎖不住的火焰》
要是記憶中的某個場景反復(fù)出現(xiàn)，沒有被遺忘粉碎埋葬，那它一定有存在的理由。
2025-01-17
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周婉京：我想要寫一個理想中的愛情故事
《玉樓春》這篇短篇小說的創(chuàng)作初衷，如果談起來，其實跟我以往去寫的那種文化邊緣人的故事很不一樣，我這次聚焦于本土，用的是從民國以來的一種京味語言。
2025-01-16
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一種極為強大的宇宙暗生命或許生活在黑洞附近
在我還識字不多的時候，便迫不及待地閱讀關(guān)于宇宙的科普書。
2025-01-16
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喬葉：從小路出發(fā)的寫作
我從北京帶了一箱子厚衣服來武漢，覺得北京挺冷，武漢應(yīng)該也冷。
2025-01-16
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嚴(yán)孜銘：“偽人”的愛與懼
重讀這篇自己寫的小說，我想到“他人即地獄”，這句話出自薩特的劇本《禁閉》，故事里三個被囚禁的鬼魂在等待下地獄的過程中互相欺騙、互相折磨，最終他們領(lǐng)悟到，不必等待下地獄，他們已經(jīng)身在其中了。
2025-01-15
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林那北：生命中的每一個陽關(guān)
前些日子，一個發(fā)育不正常的矮小男孩反復(fù)在我腦子里躥上躥下。
2025-01-14
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如君：真誠的軟弱
這篇小說確切的寫作時間是去年6月。
2025-01-12
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姜薇：寫小說是重建現(xiàn)實的過程
我是一位文學(xué)新人，從事著和文學(xué)毫無相關(guān)性的工作（和卡夫卡是同行）。
2025-01-12
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葉仲健：小說結(jié)束了，故事還沒開始
小說結(jié)束了，故事還沒開始 葉仲健 | 文 不覺間，遷離家鄉(xiāng)已經(jīng)二十余年，先是小鎮(zhèn)，再是縣城，夢里的家，卻總在故鄉(xiāng)那片土地上，有時是過去生活的老宅，有時是現(xiàn)在城里的商品房。
2025-01-12
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陳春成：江流自在
2023年五月，我從長沙到常德，沿沅江上行，最后到瀘溪縣，專為去看箱子巖。
2025-01-10
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一個有紙媒情懷的作家為何玩起了自媒體
我是個草根作家，是寫小說的，也是自媒體小視頻創(chuàng)作者。
2025-01-10
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林那北：生命中的每一個陽關(guān)
前些日子，一個發(fā)育不正常的矮小男孩反復(fù)在我腦子里躥上躥下。
2025-01-09
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王松：怎一個“藝”字了得
我總覺得，所謂“江湖”，并不簡單，就像這兩個字，甚至可以說是深不見底。
2025-01-09
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李停：藏了又藏的小小的心
我早已決定不會硬逼自己寫作，一是因為那樣的生活不會好受，而我有自己想保護的生活形態(tài)；二是因為我認(rèn)為任務(wù)式的寫作很難真誠。
2025-01-07
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于曉威：關(guān)于一部中篇小說的題外話
《民族文學(xué)》雜志社的安殿榮老師，這些年不斷跟我約稿。
2025-01-07
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散文寫作：用“呈現(xiàn)”取代“陳述”
誠如俄羅斯作家康·帕烏斯托夫斯基所說：“一個恰到好處的細(xì)節(jié)可以使讀者對整體——對一個人物、對他的處境、對事件，最后對時代產(chǎn)生一種直覺的正確的概念。
2025-01-06
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南飛雁：飛沙，麥浪和波紋
定稿那天在七月份，我正在魯迅文學(xué)院參加培訓(xùn)，大概是晚飯時，我寫完了最后一段，忽然感覺很餓。
2025-01-03
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朱朝敏：遠(yuǎn)游的我們
那天的天氣好得要人靈魂出竅。
2024-12-31
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潛心構(gòu)建“香河”文學(xué)地理
從長篇小說《香河》，到《浮城》、《殘月》，我完成了以“香河”為基地的長篇三部曲的創(chuàng)作，拿出了70多萬字的《香河三部曲》，由此被著名學(xué)者丁帆先生譽為用長篇書寫里下河歷史變遷的第一人！ 從上個世紀(jì)八十年代，我的短篇小說《故里人物三記》在全國獲獎，到2019年由《喊工》《大瓦屋》《罱河泥》等15個系列短篇所構(gòu)成的短篇小說集《香河紀(jì)事》出版，再到2020年發(fā)表中篇小說《月城之戀》《相逢何必再相識》，并由此出版中篇小說選集《香河四重奏》，我不僅完成了“香河”書寫在小說體裁上的全面涉及，而且完成了對“香河”這一文學(xué)地理的更深入更深情的挖掘。
2024-12-31
