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葉辛長篇小說《魂殤》：叩問靈魂的安放
《魂殤》寫的是知識分子的靈魂安放。
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黃佟佟：一個小說“票友”的誤打誤撞
《頭等艙》是一篇完全在我意料之外的小說，因為它起始于某種輕描淡寫的游戲。
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潘靈：人人心中都住著一頭豹子
一個偷獵的故事。
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王堯創(chuàng)作談：《民謠》的聲音
我在這個年紀寫小說，有朋友形容是“老房子著火了”。
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寧肯：大象體積很大，卻很單調(diào)
寫《防空洞》創(chuàng)作談，在微博日志上回顧了一下，這個短篇與《城與年》文本系列的其他九個小說一樣，已經(jīng)歷三年時光。
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蔣韻：關于娜塔莎
這個娜塔莎，不是托翁筆下那個不朽的、光芒四射的女性。
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胡學文：結(jié)構(gòu)、空間及其他
01 不少詩人改行寫小說，或既寫詩又寫小說，詩作出色，小說也令人驚羨，而小說家改寫詩的甚少，這是一個有意思的話題。
關鍵詞: 結(jié)構(gòu)空間寫作2020-11-23
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當我像鷹飛向群山
我第一次讀讓我迷醉的文學作品是在輟學之后，那應該是我14或者15歲。
關鍵詞: 索南才讓2020-11-20
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畢星星：一個家族的“秘密檔案”
收集在這里的幾十篇文字，來自于近年來我所作的兩個鄉(xiāng)村系列，一個叫“鄉(xiāng)村檔案”，一個叫“鄉(xiāng)村風景”。
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林曉哲：拍照的朋友們
十余年前，一個拍照的朋友找上我，想和我合作一個專題，他拍，我寫。
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傅菲：自然文學最大的特質(zhì)是尊重生命
2013年7月，我去了福建浦城縣榮華山下工作。
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鄉(xiāng)村是一座豐碑
父親以前，我的家族都是農(nóng)民。
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蔣子龍：桃花汛期水蕩蕩
感情的開放，彌漫社會，浸染農(nóng)村，隨著農(nóng)民進城打工潮的興起，有些在過去可能要打一輩子光棍的農(nóng)民，在大城市里反倒有機會開了“洋葷”······這一現(xiàn)象是復雜的，不能用好或壞進行簡單的褒貶，用道德敗壞等，也概括不了。
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葉兆言：短篇不能怎么寫，還能怎么寫
最初的小說寫在臺歷背面，如今回想，很有些行為藝術(shù)，仿佛在玩酷。
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裘山山：寫好小說真不易
今年連續(xù)讀了兩本大作家寫少年的書，一本是赫爾曼?黑塞的《德米安—彷徨少年時》，一本是約翰?厄普代克的《鴿羽》。
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陳崇正：過去十年我在寫什么
最近莫言出了本書叫《晚熟的人》。
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嚴歌苓：讀書是生命的另一種存在
我出生在一個書香家庭，父親雖是作家，但他很少用自己的文學理念影響我。
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老藤《獵猞》：不要低估動物
在小興安嶺我接觸過一個達斡爾老獵人，這個面如大列巴黑面包的老人告訴我，無論何時何地都不要低估動物。
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王嘯峰：從谷底向上攀爬
常常，我會被一些朋友們說的市井故事驚得目瞪口呆。
關鍵詞: 王嘯峰2020-11-13
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陳河：時間像一層厚玻璃
《天空之鏡》寫的是一個尋找和解迷的過程，故事背景在作品中已有詳細解釋，沒必要再說。
