本周之星 | 陳小丹：沉默的形狀（2024年第37期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：陳小丹
陳小丹，中國散文學(xué)會會員，廣東省作家協(xié)會會員，潮州市湘橋區(qū)作家協(xié)會副主席。文學(xué)創(chuàng)作四級作家。潮州文學(xué)院第二屆簽約作家。廣東作家高級研修班學(xué)員。出版散文集《凳子上的月亮》《漫，時(shí)光》。
作品欣賞：
沉默的形狀
一
夜晚的城市總是如此“安靜”，近乎不可思議。雖然街道上流動著燈光，車水馬龍，霓虹閃爍，像疲憊的喘息，但所有這一切似乎都是無聲的。
站在十字路口，周圍的空氣是粘稠的，每一個(gè)聲音都被它裹挾著，消失在透明的空隙里。遠(yuǎn)處有一列地鐵駛過，玻璃幕墻反射出影子，車廂內(nèi)的人低著頭，刷著手機(jī)，或者閉眼靠在座椅上。他們像一個(gè)個(gè)靜止的雕像，被列車拖曳著前進(jìn)，卻沒有任何生命的波動。
城市在某種意義上是失聲的。我聽見機(jī)器的低鳴、電梯的叮咚、地鐵門的提示音，但聽不見任何來自心靈的聲音。人與人之間的對話被簡化為最短的詞句，甚至是一串冰冷的符號。而那種帶有溫度的、不可替代的聲音，被淹沒在高樓與車流之間，再也找不到。
燈光熄滅后，整座城市便像一臺被按下靜音鍵的機(jī)器。它運(yùn)轉(zhuǎn)著，卻毫無聲息。我站在這座無聲的城市里，覺得自己像消失了一樣。
清晨六點(diǎn)的城市，大部分街道依然是空的。偶爾有幾輛清潔車駛過，橙黃色的燈光在地面上拖出一條長長的影子。街道兩旁的店鋪鐵門緊閉，玻璃上模糊的字跡提醒人們，這里的白天是喧囂的，而此刻卻陷入了一種奇怪的沉寂。
城市的街道在白天和夜晚是兩個(gè)世界，但在清晨，它變成了某種模糊的狀態(tài)。行人很少，偶爾幾個(gè)匆匆經(jīng)過的人像無意間闖入了某個(gè)電影場景，他們的鞋跟輕輕敲擊在人行道上，像警告的信號，卻沒人停下來回應(yīng)。
街道本身是冷的。路牌直直地立著，信號燈一閃一滅，只是為了完成一項(xiàng)機(jī)械性的工作。每一個(gè)角落都是被精確設(shè)計(jì)好的，沒有一點(diǎn)多余的聲音，也沒有一點(diǎn)多余的溫度。
城市的建筑從來不發(fā)聲。它們的外墻覆蓋著玻璃或鋼板，堅(jiān)硬，光滑，像無數(shù)張面具。站在高樓之間，有時(shí)候我會覺得它們在凝視著我，那些密密麻麻的窗戶是無數(shù)雙冰冷的眼睛，彼此對峙，卻從不交流。
舊居民樓的入口，一位年邁的老人坐在臺階上，手里拿著一只破舊的收音機(jī)，發(fā)出微弱的沙沙聲，像播放著一段被遺忘的語言，試圖努力喚醒什么。但他聽得很認(rèn)真，像是在和它對話。我停下來站了片刻，想要聽清里面的聲音，但很快，一輛呼嘯而過的摩托車打斷了一切。老人抬起頭，看了我一眼，然后低下頭，繼續(xù)守著他那沙啞的“聲音”。
他身后的巷子里堆滿了雜物，空啤酒瓶、紙箱、殘破的椅子，它們堆疊在一起，像是城市的廢話，被人粗暴地丟棄在這個(gè)無人聽見的地方。
二
早高峰的地鐵，車廂滿滿當(dāng)當(dāng)。人們被城市的齒輪驅(qū)動，流入這狹小的空間，等著它把自己運(yùn)送到下一站。他們低著頭，埋進(jìn)手機(jī)的屏幕里，拇指機(jī)械地滑動。有時(shí)，屏幕的光微微反射到臉上，像一層薄薄的面具，他們看上去更安靜了。
車廂內(nèi)幾乎聽不到聲音，除了地鐵行駛時(shí)的轟鳴和廣播里重復(fù)的提示詞：“下一站……注意安全……”兩側(cè)的拉環(huán)有節(jié)奏地?fù)u晃，那些抓著拉環(huán)的手背上突出的筋脈和骨骼在燈光下顯得格外清晰。沒人抬頭，也沒人和旁邊的陌生人說話，即便他們的肩膀幾乎已經(jīng)緊貼在一起。
偶爾會有目光短暫地碰撞，但總是迅速移開，好像互相注視是種冒犯。一個(gè)穿西裝的中年男人輕輕咳了一聲，大家依然沒有說話，只是身體稍稍傾斜，用無聲的動作標(biāo)記自己的邊界。
地鐵到站時(shí)，人群像水流一樣涌出。一個(gè)小女孩跑得慢了一步，被母親拽著手腕拖向出口。她想說些什么，但周圍的腳步聲、轉(zhuǎn)門的轟鳴蓋過了她的聲音，只有她張開的嘴巴清晰可見，卻什么聲音也沒有發(fā)出來。
午后的咖啡館，是城市難得的“安靜”角落。但這種安靜里，卻藏著另一種無聲的隔閡。咖啡機(jī)蒸汽升騰的聲音、瓷杯輕輕碰撞桌面的聲音、收銀臺的提示音交織在一起，它們有序、柔和，卻讓人覺得遙遠(yuǎn)。
角落里有一對戀人，他們坐在靠窗的位置，中間隔著一盆綠植。女孩低頭玩手機(jī)，男孩的手指在桌面上輕輕敲打著，似乎在掩飾無處安放的焦躁。他們不時(shí)交換幾個(gè)簡單的詞句，但這些詞句輕得像雪花，落地后就馬上消失了。
旁邊兩個(gè)年輕人穿著西裝，應(yīng)該正在談一筆生意。他們的話語更明確，卻同樣沒有任何溫度。一個(gè)詞被反復(fù)提起：“可行性”。桌上的文件堆得整整齊齊，在他們中間筑起一道屏障。
咖啡館的正中央，一個(gè)獨(dú)自坐著的老人盯著面前冷掉的黑咖啡。杯中倒映著天花板的吊燈，他應(yīng)該已經(jīng)在這里坐了很久，沒有人和他說話。他的嘴唇微微張開，像是在對誰低語，又像是在默念什么。無聲的自言自語，混雜在其他無聲的交流里，成為一種更加深沉的孤獨(dú)。
城市的無聲，存在于公共空間，還侵入了家庭的日常。
我曾經(jīng)拜訪過一個(gè)同事的家。那是一個(gè)普通的三口之家，位于一幢中等偏上的小區(qū)公寓里。房間的布置一絲不茍，干凈得有些過分。家具的表面反射著微弱的光澤，就像從來沒有被真正使用過。
晚飯時(shí)，丈夫、妻子和女兒圍坐在餐桌旁。電視開著，正在播放一檔綜藝節(jié)目，主持人的笑聲在房間里回蕩，但沒有人真正看著電視，也沒有人交談。女兒低頭玩手機(jī)，妻子偶爾抬頭看一眼電視，丈夫則盯著自己的碗，機(jī)械地咀嚼?？曜优龅酵胙氐穆曇舯浑娨暽w住了，但我還是聽得清清楚楚。
飯后，丈夫回到書房關(guān)上門，女兒躲進(jìn)了自己的房間，只有妻子獨(dú)自坐在沙發(fā)上，刷著電視劇。我和她搭話，但她的回答很簡單，總是停留在表面的禮貌上，生怕觸及什么不該觸碰的東西。我突然覺得這個(gè)家里像是空的，雖然人還在，但每個(gè)人都被隔離在一座無形的房間里，彼此聽不見任何聲音。
那一刻，我才意識到，家不是城市里的避風(fēng)港，而是它無聲的延伸。
三
城市是被時(shí)間驅(qū)動的，但它的時(shí)間從來沒有聲音。
在某個(gè)辦公樓的大廳里，我看到了一面巨大的電子鐘。它占據(jù)整面墻，巨大的數(shù)字在紅色的背景燈下不斷跳動，每一分鐘，都以精準(zhǔn)的節(jié)奏前進(jìn)。一切都似乎在為它服務(wù)——人們抬頭看一眼時(shí)間后便迅速加快腳步，怕錯過一分鐘就意味著錯過一場生意、一份計(jì)劃，甚至是錯過自己的人生。
但仔細(xì)看久了，我發(fā)現(xiàn)，這種“前進(jìn)”簡直是一種嘲弄。時(shí)間一直在跳動，數(shù)字一直在變化，而大廳里的人流始終維持同樣的姿態(tài)：快步、低頭、拿著文件夾、按下電梯的按鈕。每一分鐘似乎都不一樣，但實(shí)際上時(shí)間只是原地踏步，陷入一場無盡的循環(huán)。
我站在大廳里，盯著那面電子鐘看了許久，直到突然一陣恍惚——它好像停止了，但又好像從未真正運(yùn)行過。
地鐵站里的時(shí)間，是一張數(shù)字表。列車到站的倒計(jì)時(shí)從“3分鐘”開始，逐漸變?yōu)椤?分鐘”“1分鐘”“即將進(jìn)站”。人群站在屏幕下方，總要不時(shí)看看這些冷冰冰的數(shù)字，仿佛這數(shù)字不是時(shí)間，是救贖的信號。
當(dāng)列車進(jìn)站時(shí)，提示音響起，人群迅速涌入車廂，數(shù)字重新開始倒數(shù)：“5分鐘”“4分鐘”“3分鐘”。但這些數(shù)字的變化毫無情緒，哪怕有一個(gè)人因?yàn)橼s不上列車而喪失了一次重要的機(jī)會，或者一個(gè)人因?yàn)橼s上了列車而僥幸避開了一場事故，屏幕上跳動的數(shù)字依然平靜、冷漠，它與任何人都毫無關(guān)聯(lián)。
城市的時(shí)間是被標(biāo)準(zhǔn)化了的，精確到分鐘，甚至是秒。每一個(gè)人都在追逐著這種機(jī)械化的時(shí)間，但它從不為任何人停留。時(shí)間在城市里變成了一種無聲的暴力——你可以努力趕上它，卻永遠(yuǎn)無法擺脫它的控制。
在城市的夜晚，時(shí)間的無聲在廣告牌上呈現(xiàn)出一種奇異的幻覺。閃爍的霓虹燈反復(fù)滾動著同樣的信息：“今晚7點(diǎn)，優(yōu)惠倒計(jì)時(shí)”“距離活動結(jié)束還有3小時(shí)”……這些數(shù)字不停變化，它們是一個(gè)個(gè)無聲的催促者，用光和色彩塑造出一種緊迫感，逼迫人們?nèi)ハM(fèi)、去行動、去完成某個(gè)計(jì)劃。但它們從來不會停下來，哪怕這個(gè)城市已經(jīng)沉入睡眠。
巨大的LED屏上，女人微笑的面孔反復(fù)出現(xiàn)，她的笑容完美無缺，嘴唇輕輕張開，卻沒有發(fā)出任何聲音。她的存在是靜止的，但卻不停被時(shí)間驅(qū)動。每一幀畫面、每一個(gè)微笑都被計(jì)算好，卡在一秒之內(nèi)，再被打碎、重新拼貼，循環(huán)往復(fù)。這塊屏幕內(nèi)的時(shí)間沒有內(nèi)容，沒有重量。它存在于一個(gè)單調(diào)的軌道里，只負(fù)責(zé)提醒你：“時(shí)間在流逝?！钡粫嬖V你，這流逝的意義是什么。
城市時(shí)間的無聲并不意味著它完全不可打破。在它的縫隙里，有時(shí)候會有一些人發(fā)出微弱卻真實(shí)的聲音。
公園的一角，一個(gè)流浪藝人坐在長椅上。他衣衫襤褸，但手里抱著一把舊吉他。吉他的琴弦有些松散，他也不是很懂得調(diào)音，每一個(gè)音符聽起來都不那么準(zhǔn)。但他彈得很投入，閉著眼睛，嘴唇微微張開，像是在唱一首只有他自己聽得懂的歌。沒有人駐足傾聽。公園里的人來來往往，腳步匆匆，耳機(jī)里可能放著另一首更優(yōu)美的歌，更流暢、更準(zhǔn)確。可在那一刻，我卻覺得這個(gè)流浪藝人的歌聲是整個(gè)城市里最真實(shí)的聲音。它不屬于鐘表，也不屬于廣告牌的倒計(jì)時(shí)，而是屬于一個(gè)人自己的時(shí)間。
城市的時(shí)間是無聲的，但在人群中，總有人嘗試用自己的方式打破它。他們失敗了，但這失敗本身，也是一種微弱的抗?fàn)帯?/p>
無聲的城市并不是真正的靜默。它只是隱藏了聲音，把它們藏在玻璃幕墻背后，在廣告牌的閃爍中消散，或者被鐘表的跳動吞沒。城市依然充滿著人類的聲音，但它們被削弱，被壓制，被規(guī)范成一種無法打破的規(guī)則。那些聲音沒有消失，只是被重塑成無聲的形態(tài)。這無聲并非只是外在的，它早已成為城市生活的一部分。每個(gè)人都在這無聲之中生活，習(xí)慣于在安靜的電梯里避免目光接觸，習(xí)慣于在地鐵的擁擠中沉默地低頭，習(xí)慣于讓電子屏幕代替對話。
城市的無聲是一種現(xiàn)代的隱喻。它冷漠，但并非全然虛無。正是在這種沉默中，我們開始重新聆聽內(nèi)心的聲音——無法被鐘表計(jì)算的時(shí)間，不被廣告綁架的情感，那些屬于個(gè)體的細(xì)微而珍貴的存在感。
風(fēng)穿過高樓，帶著一種細(xì)微的低鳴。腳步聲從身后傳來，但很快被車流的呼嘯掩蓋。遠(yuǎn)處的地鐵再次開動，一列車廂拖曳著光影，像一條巨大的時(shí)間縫隙，迅速拉遠(yuǎn)又迅速關(guān)閉。這一切看似靜止，又看似在奔跑。城市的無聲不是終點(diǎn)，它是一種過渡，一種等待。我想起那個(gè)流浪藝人不準(zhǔn)的琴音，它是整個(gè)城市中最真實(shí)的聲音。因?yàn)樗鼪]有被規(guī)則裹挾，沒有被時(shí)間的無聲同化?；蛟S，真正的聲音正是那些與“無聲”抗衡的東西，它們很弱，但并非不存在——清晨第一縷陽光落在玻璃上的一聲脆響，一對戀人隔著喧囂交換的只言片語，公園長椅上一個(gè)老人不經(jīng)意間的嘆息。正是這些微小的、不和諧的音符，組成了城市的靈魂。
走在回家的路上，夜晚的街燈在雨后濕潤的地面上反射出微光，光是冷的，卻勾勒出某種柔軟的輪廓。我突然發(fā)現(xiàn)腳步聲在街道上清晰起來。
本期點(diǎn)評1：
探尋城市聲音
從夜晚出發(fā)抵達(dá)白晝，在霓虹流光中捕捉沉默的形狀，亦或是，以樓宇巷道勾勒城市的相貌。在城市包裹下的陳小丹，思緒如觸角一樣攀伸到城市的邊角，敏銳觀察城市“活”的細(xì)微脈動，探尋城市聲音，與之伴隨的空洞及缺失。
作者從可以提取城市中生活的人的最多樣、最自然的生活狀態(tài)的地點(diǎn)——城市公共空間和家庭日?？臻g——觀察城市飛速運(yùn)轉(zhuǎn)后產(chǎn)生巨大的離心力下，人們規(guī)則而又緊迫的生存狀態(tài)。城市的現(xiàn)代化帶給人了什么？是被裝在滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)牡罔F車廂里，如同狹小的容器中的物品，在焦急麻木中，被送到不同地點(diǎn)，是在車水馬龍的十字路口機(jī)械前進(jìn)，在霓虹燈后的巷子里落寞，在家庭里的表面禮貌、內(nèi)心隔閡……城市高速運(yùn)轉(zhuǎn)，被驅(qū)動與一成不變的循環(huán)，人心之間的距離和冷漠難以彌補(bǔ)，愈發(fā)空洞。
不被聽見的細(xì)微聲音/無聲，作為一種現(xiàn)代性的意象，被作者用來指向被塑造、被規(guī)則、被同化的城市生命，以此來激發(fā)對來自心靈的、帶著溫度的，哪怕是微弱的，甚至可能不和諧的城市聲音和“活”的靈魂的重現(xiàn)。這個(gè)聆聽和尋找的過程，其實(shí)是在建立一種“與他人有關(guān)”的聯(lián)系與互動，是作者所發(fā)出的真誠的呼喚，也是文學(xué)創(chuàng)作的意義所在。
——譚杰（魯迅文學(xué)院教研部副主任）
本期點(diǎn)評2：
打破自我，重塑新貌
最近，在中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道，陳小丹的名字忽然就“亮”了起來，她的作品有著一種特殊的氣質(zhì)，在大量的來稿中，顯得極為出挑。以致于二審的編輯老師私信聯(lián)系我，“去查查這位作者的作品是不是已經(jīng)在報(bào)刊上發(fā)表過?！蔽覐木W(wǎng)上搜索一番，均沒有發(fā)現(xiàn)發(fā)表過的痕跡，但同時(shí)，因?yàn)樗鋈弧懊啊背鰜?，便忍不住在原?chuàng)頻道對她進(jìn)行了一番考古。
陳小丹并非網(wǎng)站的新作者，早在2022年，她就開始上傳作品，但那時(shí)的作品完全是另外一種風(fēng)格，是一種悠閑的，中規(guī)中矩的寫作。與《沉默的形狀》帶給人的感受大相徑庭。追隨她作品變化的脈胳，你會發(fā)現(xiàn)一種令人驚奇的現(xiàn)象，好像也就是從近一兩個(gè)月開始，她的作品才呈現(xiàn)出不同的面目。從創(chuàng)作上，我看到了語言模式的巨大改變，也看到了創(chuàng)作理念的明顯差異。從這種變化里，我們不難發(fā)現(xiàn)一位作者更加深邃的思考，也看到她有意識在鍛造屬于自己的語言“外衣”。
《沉默的形式》以城市生活為書寫內(nèi)容，因?yàn)檎\摯的書寫態(tài)度，使其一入文，就具有了某種異于其他文字的獨(dú)特性。這篇散文主要是對城市庸常生活的思考，它幾乎是去敘事化的，沒有明顯的情節(jié)，像一個(gè)有質(zhì)地的、帶著跳躍感的默片，有著很強(qiáng)的形象感、畫面感。雖然“沉默”，但卻讓你的內(nèi)心一直涌動著某種難言的情緒。作者用拆解的方式，將各種城市元素一一描寫、展現(xiàn)，以它們的“沉默”來表現(xiàn)自己對城市生活的理解，同時(shí)，也展現(xiàn)了一個(gè)生活觀察者內(nèi)心對某種規(guī)則的抵抗。
首先，這篇散文所選的主題就較為新穎，其次，從表達(dá)的觀點(diǎn)上有所創(chuàng)新，打破了平時(shí)人們對城市“繁華”“噪雜”等固有的觀念，將這些現(xiàn)有的修飾語拋之腦后，重新為其定義。并且，作者非常有耐心，從城市的夜晚、凌晨，從家庭到地鐵、廣告屏……從現(xiàn)代化的物證里闡釋著自己對這些物證內(nèi)在的感受。所有的事物與規(guī)則，人們既依賴于他們而生活，又不得不被其裹挾。
她的表達(dá)是隱晦的，卻充滿張力。我欣賞陳小丹拋棄舊寫法，快速轉(zhuǎn)變其創(chuàng)作方式的勇氣，也欣賞她解構(gòu)這一切，從而使其為自己的表達(dá)服務(wù)的文本構(gòu)思。尤其是在對城市時(shí)間的“無聲”的種種描述，可以看到她深入而獨(dú)特的思考，將平常的生活提供出一種陌生化的文學(xué)感受。同時(shí)，也總能看到這些文字背后，其作者本人的犀利眼神。全篇讓人體味到一種帶著“現(xiàn)代感”的孤獨(dú)和憂愁。其中不乏“金句”，可見她在語言運(yùn)用上的能力。
有關(guān)這篇散文，作者在用心解構(gòu)真實(shí)生活之后，又圍繞自己的觀念進(jìn)行了意象重組，有些觀點(diǎn)，雖然我并非完全認(rèn)同，但這絲毫不影響我對陳小丹的欣賞。我想，所有寫作者都應(yīng)該有這種一次次打破自己，重新塑造自己作品面貌的勇氣和途徑。唯有如此，我們才能抵達(dá)更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。
——劉云芳（河北文學(xué)院簽約作家）
本期點(diǎn)評3：
尋找有溫度的聲音
這是一篇很貼近現(xiàn)實(shí)的文章，作者用屬于自己的文字擊中了一種大家習(xí)以為常的社會形態(tài)。描繪了一幅“無聲”的群像，年少時(shí)，我喜歡夜游，城市在褪去白日里的精準(zhǔn)和嚴(yán)絲合縫的轉(zhuǎn)動之后，在夜里會泛起一陣“嗚嗚”聲，我曾經(jīng)奇怪這聲音的來源，原來它來自收音機(jī)微弱的沙沙聲，來自地鐵里的齒輪驅(qū)動，來自一樁生意的“可能性”，來自一頓平常晚餐時(shí)，電視里的綜藝節(jié)目。
這是一種“前進(jìn)”的聲音，這是一面墻壁的形狀。
我看過一些資料，說城市的產(chǎn)生最初是因?yàn)樯a(chǎn)率提高，剩余產(chǎn)品需要儲存和交換，但在時(shí)間的流轉(zhuǎn)下，產(chǎn)生了一種新的群體，叫做“城市居民”，這群人享受著便利的交通，可以輕松到達(dá)城市的各個(gè)角落，這是城市物質(zhì)性的體現(xiàn)。但作者在這篇文章里卻努力呼吁著一種精神需求，那個(gè)在公園一角的流浪藝人，松散的琴弦，并不是很準(zhǔn)音符卻很投入的演奏，和完美無缺的流暢、計(jì)算好的每一幀畫面，形成了鮮明的對比。這是一種真實(shí)的聲音，哪怕它不完美，哪怕它只是微弱，卻在時(shí)間流逝的縫隙里頑強(qiáng)地生長著。像是風(fēng)吹過麥田，把一陣香味留在肺腑間。這是一種對個(gè)體生命的尊重，同時(shí)也是文學(xué)最初的意義，審美、反思、懺悔。
正如文章后面所說，真實(shí)的聲音沒有被規(guī)則裹挾，它對抗這那些“無聲”。清晨那一縷陽光的落在玻璃上的脆響，是作者也是讀者的一份寄托。
這篇文章的題目就很吸引人，作者把一個(gè)無形變成了有形，日常的林林總總在作者筆下并不覺繁雜，以夜晚入筆，但并沒有執(zhí)著于夜色的壓抑，而是輕柔地放開了腳步，把白天和夜晚的城市作為兩個(gè)“世界”對比。在對比中又加入了許多精妙的細(xì)節(jié)，聽收音機(jī)的老人、咖啡館的情侶、同事家的晚餐。其中同事家的晚餐寫得最為精妙，筆鋒回轉(zhuǎn)之間，城市的一隅，一個(gè)在平常不過的現(xiàn)象，被作者以獨(dú)特的視角呈現(xiàn)，讓人讀后大有身臨其境之感。
這種文章不好寫的地方在于，容易帶有一種哀怨，即便是真實(shí)的情感，也會因把握不好火候，而淪為對現(xiàn)實(shí)的吐槽。但作者卻以流浪藝人打破了那種壓抑的調(diào)調(diào)，讓通篇文章猶如沙里采礦，讓人眼前一亮，把冰冷的“無聲”幻化成一種有溫度的聲音，使得整篇文章的審美一下子就提高了，作者以雨之反射作為結(jié)尾，除了柔軟了城市的輪廓，也把自然之力點(diǎn)了出來，讓文章有了渾然天成之感。
——劉家芳（中國作家網(wǎng)編輯）
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