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無聲的青春漂泊在“存在”的河流上
進(jìn)入21世紀(jì)的第二個(gè)十年，從鄉(xiāng)土敘事向城市書寫的大規(guī)模轉(zhuǎn)移，使得中國文學(xué)的整體結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。
2024-03-10
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《體面人生》里的都市心靈圖景
黃昱寧的寫作是直面生存的。
2024-03-10
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《瓦屋村》：巴鹽古道辣椒紅
《瓦屋村》是一部以渝東南一個(gè)偏僻的小山村為原型的文學(xué)作品，主要講述了劉冬麥返鄉(xiāng)帶領(lǐng)村民完成脫貧攻堅(jiān)，實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的創(chuàng)業(yè)故事。
2024-03-10
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《蹲守在風(fēng)的眼睛》：用詩意構(gòu)筑的道路
城市化的進(jìn)程加速了當(dāng)代青年的精神漂泊，時(shí)間的本質(zhì)虛無，造就了空間的運(yùn)動(dòng)與裂變。
2024-03-10
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《冰雪英雄》：冰與雪合奏的中國贊歌
新疆阿勒泰地區(qū)是世界公認(rèn)的“人類滑雪起源地”，汗德尕特鄉(xiāng)洞穴中的巖畫，為這一論斷提供了雄辯的、可靠的佐證。
2024-03-10
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在非虛構(gòu)書寫中彰顯百姓情懷
在《山西文學(xué)》2024年第一期頭條，讀到了重慶作家李燕燕的非虛構(gòu)新作《公租房小區(qū)里的老年愛情》，以平行視角的緩緩遞進(jìn)，真情實(shí)意地描寫了發(fā)生在大都市里某公租房小區(qū)多姿多彩的老年情感故事，既有生活的真實(shí)溫度，也蘊(yùn)含著豐沛的文學(xué)體察，筆鋒過處，清風(fēng)徐來，倍感新穎別致。
2024-03-10
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《暮星歸途》：探尋老去的生存可能
在一個(gè)科技、物質(zhì)充分發(fā)達(dá)的社會(huì)，老年人如何生存？新銳科幻作家吳楚，于2024年由作家出版社推出科幻小說新作《暮星歸途》，沿襲了作者一貫強(qiáng)烈的寫實(shí)風(fēng)格，以“民生科幻”聚焦老齡化問題，通過“異星養(yǎng)老”的設(shè)定，為當(dāng)下養(yǎng)老的難題，提供了一個(gè)想象性解決的方案，充分探索老年人新的生存可能。
2024-03-10
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雪靜《江岸向北》：新的南京書寫
雪靜的創(chuàng)作量很大，她令人矚目的作品大多是歷史題材的小說，在這方面她深耕多年，在資料的收集整理上下了相當(dāng)大的氣力，積累了大量的素材。
2024-03-09
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“不亦說乎”
喜歡《紅樓夢(mèng)》的人，對(duì)它的喜愛程度，交談之下，幾句話就能對(duì)上暗號(hào)。
2024-03-09
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王軍：當(dāng)代筆記文學(xué)的現(xiàn)代傳統(tǒng)
中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的筆記創(chuàng)作群體，涉及的作家不可謂不多，其中亦有在文學(xué)史上產(chǎn)生重要影響的大家，諸如魯迅、周作人、孫犁、汪曾祺、賈平凹、莫言等，他們都創(chuàng)作出大量筆記文學(xué)作品。
2024-03-08
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人間不散席——評(píng)王莫之及小說《聚會(huì)》
碧瓦朱甍的黃河路，汪小姐飛揚(yáng)輕盈的蓬松發(fā)梢，歲末的劇版《繁花》是這個(gè)冬天里的一把花火。
2024-03-08
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別鳴——“水雖匉訇翻騰，山雖因海漲而顫抖，我們也不害怕”
本期作品 《雙槳》 本期作者 別鳴 現(xiàn)居湖北武漢，中國作協(xié)會(huì)員，作品見于《花城》《作家》《大家》《長江文藝》《小說界》《山西文學(xué)》等。
2024-03-08
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劉波：一座城的詩與思
一、詩脈在這座城市的傳承 2014年，宜昌獲得“中國詩歌之城”的稱號(hào)，首屆“中國屈原詩歌獎(jiǎng)”隆重頒獎(jiǎng)，一時(shí)間詩者云集。
2024-03-08
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張莉：什么是文學(xué)中的女性視角
很高興參加N-TALK文學(xué)之夜。
2024-03-08
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《香榭坊巡邏隊(duì)》：異域背景下的地方風(fēng)情與心靈救贖
首先承認(rèn)陳河的中篇小說《香榭坊巡邏隊(duì)》（原載《收獲》2023年第六期，《中篇小說選刊》2024年第一期選載）寫得很好看，原因在于他在小說中描寫了生活在加拿大多倫多西邊橡樹谷區(qū)域一個(gè)名叫香榭坊社區(qū)里的一群華人，與入室盜竊分子斗智斗勇的故事。
2024-03-08
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人性的幽暗與人的現(xiàn)代化問題思考——論王彬彬近期的散文
從這樣沉重的話題切入王彬彬近期的散文，意味著本文的寫作同樣沉重。
2024-03-07
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時(shí)間上的歷史和空間上的人——《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》的個(gè)人抗戰(zhàn)生活史建構(gòu)
個(gè)人該以什么樣的方式書寫歷史？王火用《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲給出了他的答案：當(dāng)個(gè)人置身歷史潮流之中，對(duì)歷史的感觸無異于管窺蠡測(cè)，而當(dāng)塵埃落定之后，帶著后見之明再去重審個(gè)人之于歷史的輾轉(zhuǎn)騰挪，除卻令人感懷的宿命感，還能深刻體驗(yàn)到個(gè)人生活與歷史情境的互藏其宅。
2024-03-07
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蔣在《許多》：“歸來”何嘗不是另一種成長
蔣在的小說《許多》發(fā)表于《花城》2024年第1期的“新女性寫作”專欄，故事的視角從遙遠(yuǎn)的異國轉(zhuǎn)向此地，講述三個(gè)女性在遭逢不同的人事際遇之后，彼此之間復(fù)雜而微妙的情感。
2024-03-07
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淺談《“三”生有幸》的敘事策略
一 道生三： 敘事的邏輯策略 《“三”生有幸》講了三個(gè)故事，借以闡發(fā)義理。
2024-03-07
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《四輪學(xué)區(qū)房》：“后新寫實(shí)”時(shí)代的“搖滾”
讀孫睿的小說總是懷著一種興奮的期待，孫睿在看似平淡無奇的敘述中，總是在積聚巨大的能量，這個(gè)能量在等待時(shí)機(jī)，在恰逢其時(shí)又出其不意的時(shí)候轟然爆發(fā)甚至爆炸。
2024-03-06
