本周之星 | 弍曉姐：一只水鳥落進(jìn)黃昏 （組詩）（2023年第42期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：弍曉姐
劉曉彩，筆名弍曉姐。甘肅省文藝評論協(xié)會會員，白銀市作協(xié)會員，作品散見《星星》《詩選刊》《2022燈盞》《北京詩人》《中國漢詩》《詩歌周刊》《贛西作家》《甘肅文苑》《甘肅經(jīng)濟(jì)日報》《白銀文學(xué)》《黃河三峽文藝》《甘泉》等紙媒報刊及各大網(wǎng)絡(luò)公眾平臺。詩歌作品獲中國作家網(wǎng)2022年“本周之星”及多項(xiàng)地方征文獎。
作品欣賞：
一只水鳥落進(jìn)黃昏 （組詩）
他從不承認(rèn)自己變老
雨點(diǎn)比之前小了些
電線上懸著的幾滴被飛鳥彈落
霧氣尚未消散
父親已焦急地扛起鋤頭
每次，他總比母親要快上幾步
好像只有這樣
他才會覺得自己干得比母親多一些
替她分擔(dān)得多一些
他心中只有天氣、糧食、收成
想把日子變得更寬裕些
在我們面前，從不承認(rèn)自己變老
很多時候，我反問自己
在有這個家之前，他是不是也有遠(yuǎn)大理想
是不是也有控制不住淚水的時候
看著日漸被病痛席卷的背影
作為兒女，并未讓他享過福
我無法原諒自己
已愧疚到不敢再往下落筆
消失的陰云
一只鳥在樹上發(fā)呆
雨水打濕翅膀，如一件灰色雕塑
或許，在我們頭頂
仍有無法感知的天堂
此刻，適合那么多雨滴捶打在臉上
仿佛只有這樣
才能顯出悲傷的分量
祭拜完祖父，攙扶著泥濘從墓地走出來
幾塊陰云一直跟隨著
我們步子加快，它們也快起來
步子緩慢時，它們也閑散地放牧自己
只是我們陷入悲傷的內(nèi)部
并未去關(guān)注這些
直到一束暖光照在每個人身上
停留在臉龐
讓我們暫時忘了蟄伏心底的痛
請?jiān)徲袝r候的悲傷，也是短暫的
我們不得不
繼續(xù)返回各自的生活
一只水鳥落進(jìn)黃昏
無人曠野，橫斜一枚斑駁之舟
無垂釣者，流水掌管黃昏和斜陽
不遠(yuǎn)處，灰色水鳥誤入
停在時間和空間里，成為一道背景
風(fēng)的鋸齒梳理它的羽毛
萬物認(rèn)領(lǐng)我為其中一株草木
用小片光陰
我們搬運(yùn)時間遞來的巨大寂靜
蘸取少劑量昏黃之色
修復(fù)生活的擦痕
反復(fù)確認(rèn)時間所贈予的
湖水拿出半面鏡子，讓我遇見蒼老
這是來自于一個傍晚
白楊葉子紛紛
幾乎要將我和我的心事埋葬
起風(fēng)的清晨
風(fēng)是一枚動蕩之詞
黃葉懸在空中，成為時間的一道破折號
從新的光束上升樹梢開始
幾只麻雀身影模糊，跳躍、覓食
又或者
一直在我的記憶中鳴叫
這是一個漫長的日子
生活中的事物仍在繼續(xù)生長或枯敗
環(huán)衛(wèi)工低頭不語
只顧清掃時間掉落的碎屑
此刻，遠(yuǎn)方寂靜
預(yù)報中一場大雨還未進(jìn)入眼眸
陽光給大地涂上一層光芒
足以讓人們，把昨夜那么多的悲傷
一下子咳了出來
湖面生出寂靜
草木枯黃，一張蛛網(wǎng)結(jié)在灌木上
陽光單薄，抖動
欲望有時是一片叢林
眾多枝干，試圖伸向更高的天空
老人從公園長椅里，取出多余的時間
用來發(fā)呆
時光碎屑落滿背部
風(fēng)聲不斷撕咬，身后被生活磨損的影子
攥緊虛空，與一面湖水對視
萬物沉默
他從不說出自己
已對凡間之事做出讓步
而我面對的黃昏，突然多出一截悲傷
舉起生活略顯沉重的杯盞
我依舊處在水深火熱中
直到夕陽帶走所有事物的影子
放下夜的懸梯
本期點(diǎn)評1：
情景的切片：在濕冷的空氣中浸透悲傷
——評弍曉姐的組詩《一只水鳥落進(jìn)黃昏》
對于詩歌的發(fā)生說，南梁的鐘嶸認(rèn)為：詩之發(fā)生，是詩人主體心靈和情感活動的產(chǎn)物和外在表現(xiàn)。外物一為客觀自然，二為社會生活。故其所謂“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠”。而中國的傳統(tǒng)思維同樣也是重視情感，具有“內(nèi)傾型”，對矛盾與沖突習(xí)慣于內(nèi)部消化，追求心理平衡，特別注重日常生活的倫理溫情，是內(nèi)向自省，向下關(guān)心的。弍曉姐的這組詩《一只水鳥落進(jìn)黃昏》便是這種典型的情感內(nèi)傾型表達(dá)，她把日常生活的倫理親情、時光易老的悲哀、生活磨難的不易借助詩歌中塑造的景物一一傳遞出來，隨意切片，都能觸碰到詩行里濕冷的空氣中浸透的悲傷，寫滿淚水。
這組詩由五首詩組成，其實(shí)從小詩標(biāo)題中的 “變老”“陰云”“黃昏”“清晨”“寂靜”等詞匯，就能直觀地感受到詩人所營造的悲涼氛圍。正如王國維所說的，一切景語皆情語?！坝辍焙汀傍B”以及“時光”“黃昏“是貫穿五首詩歌中的重要意象，代表的是草木枯黃，陽光消失后暗淡的，陰性的，低聲部的被生活磨損的影子，講訴了她在精神世界的泅渡和經(jīng)歷，呈現(xiàn)了她的謂嘆與傷痛?！端麖牟怀姓J(rèn)自己變老》用白描的手法，寫父親為這個家的付出與辛勞，以及作為兒女對于父親的愧疚。《消失的陰云》講述拜祭祖父，一家人從墓地走出，對于悲傷的體驗(yàn)感。《一只水鳥落進(jìn)黃昏》用鳥的意象勾連出時間與空間的悲哀，“我們搬運(yùn)時間遞來的巨大寂靜/沾少劑量昏黃之色/用來修復(fù)生活對內(nèi)心的擦痕?！痹诤嫒珑R中，詩人看到了自己的蒼老，落葉紛紛，“幾乎要將我和我的心事埋葬”。這種對于落葉與時光碎片的感慨同樣出現(xiàn)在《起風(fēng)的清晨》，風(fēng)成為一個動蕩的詞，黃葉飄搖、掉落，讓“環(huán)衛(wèi)工低頭不語/只顧清掃時間掉落的碎屑。”就算有陽光給大地涂上一層光芒，卻在結(jié)尾一句“足以讓人們，把昨夜那么多的悲傷/一下子咳了出來”奠定了哀傷的基調(diào)?！逗嫔黾澎o》中同樣出現(xiàn)“時光碎屑紛紛落滿背部”的詞句，風(fēng)聲成為一種撕咬的疼痛感。詩人面對的黃昏，“突然多出一截悲傷/舉起生活略沉重的杯盞/我依舊處在生活的水深火熱中“。
江弱水先生認(rèn)為，“詩是一種撫慰人心的軟力量，正如尼采所說的歷史一樣具有治愈創(chuàng)傷、彌補(bǔ)損失、修補(bǔ)破碎模型的文化的‘可塑力’能夠?qū)⑦^去的、陌生的東西與現(xiàn)在的、親和的東西融為一體?！笨偟膩砜矗@組詩是詩人對自我人生痛感的感慨，以及一種情感的宣泄與自愈，情感真摯，比喻精妙，引人感傷。雖然詩人著力打造一種情景融合的氛圍，但是有關(guān)“悲傷的”詞匯過多又重復(fù)地出現(xiàn)，有種“用力過猛”，削弱了詩意審美的延遲與延續(xù)，缺失了一份收放自如，情由天生的美感。關(guān)于悲傷的“過猶不及”，這也是作者今后寫作需要注意和克制的地方?！?/p>
——任皓（星星詩刊雜志社詩歌理論編輯部主任）
本期點(diǎn)評2：
一段欲言又止的飛行
——《一只水鳥落進(jìn)黃昏》作品點(diǎn)評
詩人是喜愛雨的，如汪國真的“下雨了，大地濺起了一片歡樂，山谷是太淺的酒杯”；如朱自清的“星呀星的細(xì)雨，/是春天的絨毛呢”；又如李商隱的“留得枯荷聽雨聲”。雖然同是雨，卻又是不同的，有歡樂豪情、有輕柔細(xì)密、也有一抹悲愁。不知這世界的第一滴雨水是落在哪位祖先的額上，但我想他必定也曾抬頭仰望，興許也會出神。因?yàn)檫@顆粒分明同時又鋪滿大地的精靈，本身就帶著一種寓言體質(zhì)。
作者以雨開篇，雖然只是白描了一幅勞作的畫面。但這場景何曾不是貫穿了千萬年，在這之中，又會有多少不甘，多少疲倦，多少心疼。
祭奠是生命中總也揮之不去的那一筆，這虛實(shí)相融的神圣儀式，似乎能把時間縮短，短到就像烏云中那偶現(xiàn)的一道光，但那溫暖卻是有力而長久，它足以支撐人們用初心在漫長的日復(fù)一日中走下去，走到目光所及都是熄滅，走到所有明暗消失，卻又刻骨永懷。
繪畫中，黃昏的顏色最難調(diào)和。它不能像日出時，雖勾勒形狀，但清冷。也不能像日頭正高時到處明晃晃，刺得人們需要瞇著眼。而是收集了一天中所有的顏色，用親和的筆觸，這邊一落，那邊一揚(yáng)。像一位老頑童，把那逐漸微弱的燈火撥一下，又撥一下。
這篇組詩耐人尋味，情緒飽滿的同時畫面感兼?zhèn)?，讀來讓人感動，但“悲傷”一詞有些多，符號性有些強(qiáng)，有些直白，有些決然。如果能用一些藏意詞替代，詩歌必會提升一個層次。
——劉家芳（中國作家網(wǎng)編輯）
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